Выпуск № 8 (102) | 1946 - страница 23

В оркестре, в этот момент ладо-тонального «прояснения», к свободному полифоническому движению голосов струнной и деревянной групп присоединяется легкая, виртуозная игра пикколо и флейт:Прим.

В этой сцене балета с наибольшей полнотой воплощен образ Золушки. Здесь сосредоточены и обобщены ее основные черты — простота, скромность, доброта. Новые темы Золушки, появляющиеся в дальнейших сценах, связаны с первоначальным ее изображением. В трогательной лирической сцене — «Отец» — Золушка вспоминает свою мать. Музыка этой сцены построена на новом выражении главной темы Золушки:

Прим.

Беспокойные, взволнованные эпизоды говорят о встревоженности отца.

Новая характеристика Золушки дана в девятой сцене: «Мечты Золушки о бале» (I акт). Это уже подлинный музыкально-драматический образ, рисующий героиню в развитом сценическом плане. Мечтательная тема Золушки сливается в яркой танцовальной картине с темами гавота и вальса, символизирующими бал:

Прим.

Тема гавота впервые появилась в сцене сестер Золушки — урок танцев. Там она проскользнула мимолетно и исчезла, затерявшись в водовороте комедийных музыкальных штрихов. В сценах Золушки (№ 9 — «Мечты о бале» и № 10 — Гавот) тема гавота развернулась в обаятельный лирический образ.

При всей новизне интонационного выражения и эмоционального характера, тема мечты Золушки (см. предыдущий пример) проникнута духом старой классической музыки, с ее квадратностью и периодичностью мелодического строения, изяществом и простотой голосоведения, прозрачностью оркестрового убора. Возвышенная тема Золушки, психологически обобщенный фрагмент гавота, лирический томный вальс, предвосхищающий романтическое

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим.

Прим.

Прим.

Прим.

Содержание