Выпуск № 8 (102) | 1946 - страница 26

Выразительный инструментальный речитатив с вопросительной интонацией пикколо и английского рожка символизируют мольбу старушки-нищенки:

Прим.

Реалистическое и волшебно-сказочное начало феерического образа объединены органично.

Фея показывает Золушке чудеса. Среди них — волшебные часы, удивительная выдумка творческого воображения композитора, — и изящные картины времен года.

Музыка полночного боя часов поразительно сказочна, в ней претворены яркие детские представления, наивные и необычайно привлекательные. Эта сцена восхищает мастерством музыкальной (в частности, оркестровой) выдумки. Непрерывное тиканье часов (ксилофон, тремоло скрипок) и стук маятника, равномерно отбивающего ход времени, создают колоритную, ритмическую основу для музыкальной картины, изображающей пляску карликов и бой часов. Прокофьев пользуется приемом секунд staccato (вспомним «Хоровод гномов» Листа!) при изображении выскакивающих карликов (трубы, фортепиано, альты, виолончели):

Прим.

Мелодия курант — печальная и, вместе с тем, безжизненная, рождена мерным движением часового механизма. 0ригинально воплощенный в хроматически ползущих вниз трезвучиях бой часов (фортепиано, в качестве основы, с присоединением к нему низких голосов оркестра — басового кларнета, фагота, тромбона, трубы, альтов, виолончелей) завершает эту сказочную сцену.

Картины времен года — Весна, Лето, Осень, Зима — даны как программно- танцовальные этюды. В веселой, изящной музыке «Весны» нетрудно подметить черты звукописи (бегущие ручьи, сияние светлых солнечных лучей, легкое дуновение ветра). Картина «Лета» ярче в своей изобразительности. Отдельный танцовальный номер в ней посвящен кузнечикам и стрекозам. Их движения вызывают в памяти образы легких взлетов, нежных трепетаний. Выход феи Лета отличается медлительной, томной поступью. Замысел «Осени» примечателен воплощением в музыке

бурного, порывистого ветра. Наконец, последняя картина — «Зима» охарактеризована уверенной, важной поступью, спокойствием и ослепительной улыбкой.

С программно-изобразительными картинами чудес сопоставлены картины невиданных «заморских» стран, где Принц ищет Золушку. Фантастика сочетается с условной реальностью (испанский колорит в сцене андалузского танца).

От картин времен года «ориентальные» сцены отличаются яркой дансантностыо. В них основное — танец, а не пластическое выражение явлений природы. В них же (через идею странствований) проявляется склонность композитора к ориентально-экзотическому колориту, столь свойственному народным сказкам и музыкальной фантастике русских композиторов прошлого.

В первой картине — «Соблазн» — дан страстный танец, рожденный под жгучим небом Испании. Чувственная мелодия развертывается в замедленном движении низких инструментов (басовый кларнет, фагот, виолончель), передающих полуденный зной и затаенные страсти. Allegretto — вторая часть танца — более подвижна, отличается гибкими синкопами, подчеркивающими возбужденный характер танца.

Вторая картина обозначена композитором — «Ориенталия». На сцене это — сольный танец восточной красавицы со змеей. В музыке звучат характерные квинты баса ostinato, кое-где в мелодии проскальзывают пентатонические обороты, капризны, прихотливы смены трех и двухдольного метра:

Прим.

Этот танец, как, впрочем, и другие восточные картины, — чистейшая выдумка композитора; но не случайно он назвал эту сцену «Ориенталия», вкладывая в это название понятие оригинального, отвлеченного

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим.

Прим.

Прим.

Содержание