Выпуск № 8 (102) | 1946 - страница 25

Прим.

Это относится большей частью к образам отрицательным, к характеристикам тех действующих лиц, к которым надлежит отнестись саркастически. Но иногда и в обрисовке положительных героев можно заметить веселую усмешку Прокофьева, усмешку снисходительную, заключающую в себе даже некоторую заботливость и доброту. В «Золушке» есть герой лирико-комедийного плана: это Принц. Он может быть лирически-нежен (адажио из II акта, дуэт с Золушкой), но и трогательно комичен (приключения во время странствований, III акт).

Впервые Принц появляется на балу во дворце, во время мазурки. Духовой оркестр на сцене двукратным возгласом труб и валторн оповещает о его приближении. Мелодическая фраза сигнала взята из знаменитого глинкинского полонеза из «Ивана Сусанина», — полонеза, ставшего классическим образцом русской балетной музыки. Появление Принца сопровождается фанфарами. Ремарка композитора в партитуре: «Принц садится на трон, точно в седло» — добродушно-иронически оттеняет комедийный оттенок его образа.

Во II акте музыкальная характеристика Принца раскрывается преимущественно в лирическом плане; это тесно связано с образом Золушки, господствующем в этом акте. Музыка вариации Принца (см. пример на след, странице) сочетает в себе черты лирического классического танца, с большим размахом в движении (смелые и свободные, не стесненные пространством разбега мелодии), позволяющим использовать весь блеск и виртуозность техники мужского танца (прыжки, силу, ловкость).

На балу Принц подносит Золушке три апельсина. В оркестре звучит широко известная тема марша из оперы-сказки Прокофьева «Любовь к трем апельсинам».

Забавна музыка сцены Принца с сапожниками (соло трубы), рисующая его огорчение и досаду от исчезновения Золушки. В еще более комическом плане воспринимаются необузданные, стремительные галопы Принца (соло скрипки на фоне аккомпанирующих валторн, труб и контрабасов), ищущего Золушку. Галоп напоминает динамические кадры из приключенческого фильма, концентрирующего действие на погоне или гонках.

Гротесковые эпизоды, в которых действует Принц, сменяются любовно-лирическими картинами.

Прим.

В то время как у Принца юмористические черточки проскальзывают лишь изредка, в образах мачехи и сестер издевка и сатирический шарж являются определяющими качествами, основным принципом их характеристики. В сцене с чудесным башмачком Золушки переплетение лирики и гротеска поднимается на уровень театрально-сценического эффекта. Мы узнаем здесь знакомые темы танцев мачехи и сестер, лирически смягченную тему галопа Принца и тему любви Золушки.

Центральное действующее лицо фантастического мира балета — фея-нищенка. Ее образ очерчен в двух планах, соответствующих двум ее обликам — реалистически-бытовому и фантастическому. Волшебные черты охарактеризованы виртуозными, легкими пассажами, трелями, «колоратурным» орнаментом:

Прим. (Adagio)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим.

Прим.

Прим. (Adagio)

Содержание