Прокофьев вернулся к сказочной теме в «Золушке», обогащенный опытом создания высоких лирических образов и переосмысления гротесково-саркастического начала в комедийно-бытовое. Это комедийно-бытовое, реалистическое начало беспощадно к отвратительному (мачеха) и снисходительно к забавному (Принц).
Музыке Прокофьева свойственна стихия танца. Даже в тех его произведениях, где отсутствует непосредственно выявленное танцовальное движение, музыка нередко проникнута ярким, ритмически-действенным началом, способным вызвать к жизни хореографический образ. Среди фортепианных пьес Прокофьева, в его симфониях, в музыкально-драматургических произведениях — операх, театральной музыке, музыке для кино — встречается не мало образцов танцовальнон музыки: гавотов, ригодонов, вальсов, мазурок, бурре и т. п. Но не только танцы в собственном смысле слова определяют танцевальную струю музыки Прокофьева: самый характер этой музыки, отличающийся моторностью, активностью, волевым устремлением, создает ту прочную основу, без которой немыслимо динамично-выразительное и яркое балетное искусство.
Тем более превосходные «дансантные» качества проявляются у него в музыке, специально предназначенной для хореографического спектакля. Эта «дансантность» базируется на четких, крепких, классических, — в полном смысле слова, — ритмических формах, позволяющих исполнителям освоиться со своеобразным и, вообще говоря, не всегда легко и сразу доходящим до слушателя музыкальным языком композитора.
Интересная по замыслу, музыка Прокофьева к «Золушке» органически спаяна с содержанием сказки-феерии. Яркая фантазия композитора подчинена глубоко продуманному хореографическому сценарию, в котором всё рассчитано и размерено и — в то же время — все насыщено выразительным, контрастным потоком образов, живым изображением бытовых и фантастических сцен.
Мелодика занимает господствующее место в партитуре балета. Она оригинальна, разнообразна и сложна в своей интонационной, инструментально-напевной выразительности. Музыкально-драматические образы «Золушки» отмечены и лирической теплотой, и яркой театральностью.
Замечательное свойство прокофьевской балетной музыки — воссоздавать в установившихся танцовальных формах театрально-комедийное начало, живо и непринужденно передавать чувство сценической игры, — проявилось и здесь. «Золушка» полна танцевального действия. Правда, не всегда легко перевоплотить музыку Прокофьева в танец. Для этого нужен чуткий и тренированный музыкальный слух, улавливающий острую мелодическую линию, богатую противоречивым сочетанием изящного и дерзкого, глубокого и непосредственно-зримого, лирического и жанрово-бытового.
Образ Золушки занимает особое, значительное место в музыке балета. Темы Золушки впечатляюще и правдиво выражают человечность, внутреннее богатство и благородство ее души. Она — олицетворение прекрасного, чистого и идеального начала; в ее образе много светлых, привлекательных черт.
На двух темах Золушки основано лаконичное оркестровое вступление к балету. Строгость мелодической линии характерна для обеих тем, — особенно для первой, рисующей одинокую Золушку, тоскующую в доме мачехи:
Золушка — О. Лепешинская
(в постановке Гос. Большого театра)
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Проблемы советского музыкального творчества 7
- «Война и мир» Сергея Прокофьева 19
- «Война и мир» Сергея Прокофьева в Ленинградском Государственном Академическом Малом Оперном театре 33
- «Золушка», балет С. Прокофьева 39
- «Огни мщения» — первая советская эстонская опера 55
- Вторичная жизнь русской народной песни в операх советских композиторов 63
- Композитор из плеяды славяно-российских бардов: Алексей Николаевич Верстовский 75
- Матвей Юрьевич Виельгорский 79
- Шопен и советские исполнители 87
- Возрожденная опера Чайковского («Орлеанская дева» в Театре оперы и балета имени С. М. Кирова) 93
- Композиторы Узбекистана 98
- Музыкальные театры Свердловска 103
- «Пражская весна». Музыкальный фестиваль 107
- Успех концертов русской музыки 111
- Первый русский симфонический концерт 112
- Камерный вечер советских музыкантов 112
- Перед закрытием музыкального фестиваля 113
- Как исполняется в Советском Союзе камерная музыка 113
- После пражского фестиваля 113
- Журнал «La Revue Musicale» 114
- Летопись советской музыкальной жизни 116