Выпуск № 8 (102) | 1946 - страница 21

Прокофьев вернулся к сказочной теме в «Золушке», обогащенный опытом создания высоких лирических образов и переосмысления гротесково-саркастического начала в комедийно-бытовое. Это комедийно-бытовое, реалистическое начало беспощадно к отвратительному (мачеха) и снисходительно к забавному (Принц).

Музыке Прокофьева свойственна стихия танца. Даже в тех его произведениях, где отсутствует непосредственно выявленное танцовальное движение, музыка нередко проникнута ярким, ритмически-действенным началом, способным вызвать к жизни хореографический образ. Среди фортепианных пьес Прокофьева, в его симфониях, в музыкально-драматургических произведениях — операх, театральной музыке, музыке для кино — встречается не мало образцов танцовальнон музыки: гавотов, ригодонов, вальсов, мазурок, бурре и т. п. Но не только танцы в собственном смысле слова определяют танцевальную струю музыки Прокофьева: самый характер этой музыки, отличающийся моторностью, активностью, волевым устремлением, создает ту прочную основу, без которой немыслимо динамично-выразительное и яркое балетное искусство.

Тем более превосходные «дансантные» качества проявляются у него в музыке, специально предназначенной для хореографического спектакля. Эта «дансантность» базируется на четких, крепких, классических, — в полном смысле слова, — ритмических формах, позволяющих исполнителям освоиться со своеобразным и, вообще говоря, не всегда легко и сразу доходящим до слушателя музыкальным языком композитора.

Интересная по замыслу, музыка Прокофьева к «Золушке» органически спаяна с содержанием сказки-феерии. Яркая фантазия композитора подчинена глубоко продуманному хореографическому сценарию, в котором всё рассчитано и размерено и — в то же время — все насыщено выразительным, контрастным потоком образов, живым изображением бытовых и фантастических сцен.

Мелодика занимает господствующее место в партитуре балета. Она оригинальна, разнообразна и сложна в своей интонационной, инструментально-напевной выразительности. Музыкально-драматические образы «Золушки» отмечены и лирической теплотой, и яркой театральностью.

Замечательное свойство прокофьевской балетной музыки — воссоздавать в установившихся танцовальных формах театрально-комедийное начало, живо и непринужденно передавать чувство сценической игры, — проявилось и здесь. «Золушка» полна танцевального действия. Правда, не всегда легко перевоплотить музыку Прокофьева в танец. Для этого нужен чуткий и тренированный музыкальный слух, улавливающий острую мелодическую линию, богатую противоречивым сочетанием изящного и дерзкого, глубокого и непосредственно-зримого, лирического и жанрово-бытового.

Образ Золушки занимает особое, значительное место в музыке балета. Темы Золушки впечатляюще и правдиво выражают человечность, внутреннее богатство и благородство ее души. Она — олицетворение прекрасного, чистого и идеального начала; в ее образе много светлых, привлекательных черт.

На двух темах Золушки основано лаконичное оркестровое вступление к балету. Строгость мелодической линии характерна для обеих тем, — особенно для первой, рисующей одинокую Золушку, тоскующую в доме мачехи:

Золушка — О. Лепешинская
(в постановке Гос. Большого театра)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Золушка — О. Лепешинская(в постановке Гос. Большого театра)

Содержание

Золушка — О. Лепешинская
(в постановке Гос. Большого театра)