Выпуск № 8 (102) | 1946 - страница 15

или характерных персонажей (Мавра, Кузьминишна, Матреша):

Матреша. Картина V

внешних моментов развития действия (реплики Наташи и Сони в 1-й, 2-й картинах):

Наташа. Картина I

Соня. Картина I

разговорных эпизодов (светские разговоры во 2-й и 3-й картинах), но иногда и сильно-драматических моментов (сцена Наташи и Марьи Дмитриевны, 6-я картина). Речевое интонирование иногда становится основой резко-сконцентрированной мелодии-интонации (интонация Матреши). Говор употреблен в случаях наименее «музыкальных» (разговор двух штабных) или, наоборот, трагически-подчеркнутых (рассказ Марьи Дмитриевны о неудавшемся бегстве Наташи).

В «Войне и мире», как во всяком значительном произведении искусства, отдельные музыкально-драматические приемы сплетаются в сложных взаимодействиях, определяемых характером образа или сценической ситуации. Ариозное пение Наташи (1-я картина) сменяется речитативно-мелодической репликой («Спать, так спать»), трагический говор рассказа Марьи Дмитриевны переключается на мелодический речитатив.

Распределение различных форм воплощения всегда обосновано. Не было бы никакой возможности музыкально охарактеризовать и выделить огромное количество действующих лиц, наметить определенные соотношения и перспективу, если не использовать разнообразнейшие средства и приемы, как это сделал С. С. Прокофьев. Интонация становится формообразующим элементом в отношении композиции оперы, в целом.

В многообразии форм конкретизации образного содержания и гибкости применения ведущего принципа коренятся и причины многих, иногда как бы нелогичных, положений прокофьевской драматургии. Отдельные темы, имеющие совершенно конкретное образное содержание, в определенные моменты приобретают более общий смысл. Не требует особого обоснования, что тема Кутузова становится темой патриотизма или героическая реплика князя Андрея — темой победы:

Кн. Андрей. Картина VIII.

Но когда тема любви князя Андрея появляется в ариозо Пьера (7-я картина), замещая имеющуюся в опере тему любви Пьера к Наташе, то это можно понять только как расширение значения темы любви князя Андрея, возвышение ее свойств до области обобщения¹:

Увертюра. Тема любви кн. Андрея.

_________

¹Аналогию можно найти в использовании Чайковским отрывка письма Татьяны в качестве музыкальной основы ариозо Онегина «Увы, сомненья нет...».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Матреша. Картина V

Наташа. Картина I

Соня. Картина I

Кн. Андрей. Картина VIII.

Увертюра. Тема любви кн. Андрея.

Содержание