«Война и мир» Сергея Прокофьева в Ленинградском Государственном Академическом Малом Оперном театре

Р. ГЛЕЗЕР

Опера Сергея Прокофьева «Война и мир» — произведение такого масштаба, такого творческого размаха и смелости, что, подытоживая всё, ранее написанное автором в этом жанре, она прокладывает новые, широкие пути не только для творчества Прокофьева, но и для развития оперного искусства в целом. Это произведение не может не повлиять на дальнейшие судьбы советской оперы: масштаб, взятый Прокофьевым, обязывает, и не учитывать его смелого опыта невозможно, — это значило бы обратить дальнейшее развитие нашего оперного искусства вспять.

«Война и мир» Прокофьева, до постановки на сцене неоднократно показанная в концертном исполнении, была встречена очень противоречиво: огромные масштабы целого, характерное своеобразие образов и интонаций, рассчитанных на сценическое воплощение, не всеми были верно и объективно оценены вне театральной постановки, которую автор, несомненно, абсолютно ясно представлял себе, еще размышляя и работая над оперой.

Желая во что бы то ни стало сохранить язык Толстого, Прокофьев вместе со своим либреттистом — Мирой Мендельсон — построил все диалоги в прозе, на тексте романа. Уже это одно обстоятельство определило новизну и своеобразие оперы. Если можно допустить, что некоторая тяжеловатость диалога, вызванная обилием придаточных предложений (сопровождаемых, в частности, словом «который»), могла бы быть снята, упрощена, — всё же принципиально весь текст оперы является новым, глубоко-реалистическим, оригинальным и смелым разрешением старой и вечно новой проблемы условности оперных диалогов.

Не случайно то, что Прокофьев приступил к работе над «Войной и миром» в 1941 году. В первые месяцы Великой Отечественной войны он искал сюжета, в работе над которым нашли бы исход его патриотические чувства, его любовь к родине и беспокойство за судьбы своего народа.

Опера Прокофьева звучит современно не только благодаря новизне музыкального языка, но, прежде всего, благодаря всему драматургическому плану, в целом, благодаря правильному и смелому раскрытию основных идей и образов, чуждому музейно-реставраторского подхода. Как и всякое выдающееся произведение передового художника на историческую тему, опера Прокофьева «Война и мир» сочетает современность трактовки с исторической правдивостью, реалистичностью художественного воплощения прошлого.

Т. Лаврова (Наташа) и О. Чишко (Пьер)

Опера состоит из 12-ти картин и рассчитана на исполнение в два вечера. Ленинградский Государственный ордена Ленина Академический Малый Оперный театр показал лишь первую часть оперы, содержащую восемь картин. Эта часть, посвященная, в основном, «миру», построена так, что от начала к концу постепенно нарастает ощущение приближения войны: в конце седьмой картины нависает реальная угроза войны и, наконец, в восьмой картине дана сцена на Бородинском поле перед сражением.

Слушатель-зритель в первой части оперы сживается с миром Наташи Ростовой, с атмосферой светской, рассеянной жизни Элен, Долохова, Анатоля Курагина; он с интересом следит за развитием образов князя Андрея и Пьера Безухова, чья внутренняя жизнь, гражданская честность и отзывчивость подготавливают основной героико-патриотический тонус восьмой картины.

«Россия стояла у пропасти, казалось, минута падения ее уже подвинута роковой стрелкой на обширном кругу часов судьбинных... Пока Наполеон, изумленный своими удачами, как пьяный человек от хмеля, медлил в Москве, рвал Кремль и грабил достояние граждан, не щадя самой святыни, Кутузов собирал войска, к нему отовсюду текли ополченцы, формировались полки, становились в ряды отборнейшие люди всего государства... Ненависть, остервенение поселян и всех, вложила мечи булатные в руки каждого воина... Война народная оказалась стократ пагубнее для Наполеона, чем все предшествующие войны...».

Эти строки из записок князя Ив. Мих. Долгорукого¹ одного из наиболее просвещенных людей своего времени, могут служить эпиграфом к восьмой картине «Войны и мира», да, пожалуй, и ко всей опере.

В сцене перед Бородинским сражением Прокофьев мудро избежал батальных сцен. Музыкальная экспозиция участников предстоящего сражения дана через полковую музыку, казачью песню, песни ополченцев. Появление Кутузова знаменует собой кульминацию и начало апофеоза первой части оперы. Симфоническая ткань всей картины построена на героической теме князя Андрея («но я скажу тебе, что бы там ни было, мы выиграем это сражение») и на мотиве Кутузова

_________

¹ Рукопись «Записок» хранится в Пушкинском Доме в Ленинграде.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Война и мир» Сергея Прокофьева в Ленинградском Государственном Академическом Малом Оперном театре

Р. ГЛЕЗЕР

Т. Лаврова (Наташа) и О. Чишко (Пьер)

Содержание