Выпуск № 8 (102) | 1946 - страница 16

Увертюра. Тема любви кн. Андрея.

Музыкальный образ конкретно-индивидуального характера становится на какой-то момент образом обобщающего значения. Такой одновременно «узкий» и «широкий» смысл отдельных образов-тем протягивает нити от непосредственно-единичных жизненных проявлений к обобщенно-философскому их пониманию. Сложность замысла порождает сложность приемов. Возражать можно только против частностей¹. Огромные завоевания русского музыкально-драматического стиля усваиваются и по-новому сплавляются Прокофьевым, утверждая жанр историко-героической и лирико-психологической драмы, не существовавший до сих пор в мировом оперном искусстве. Этот жанр не является умозрительным или механическим смешением прежде известных элементов, а органическим синтезом, обусловленным новым пониманием взаимосвязи жизненных явлений: глубокого единства личного, индивидуального — и общественного, народного; многосторонности восприятия мира, в котором улавливаются его многоцветные грани — высокие помыслы, сильные чувства и повседневное, обычное; движения народов и, — неповторимости единичного существования; широты исторического охвата явлений и — глубины психологического проникновения.

«Война и мир» — произведение огромного значения. Это несомненно наиболее крупное явление в русской опере советского периода, а, быть может, и за более длительный срок. После появления последних опер Римского-Корсакова («Сказание о граде Китеже», 1903) русская музыкальная драматургия не создавала произведения подобной глубины и масштаба. Постановка «Войны и мира», в дальнейшем, может быть, будет рассматриваться как такая же веха в развитии оперного искусства, как и «Онегин» или «Борис Годунов». Значение ее трудно переоценить.

_________

¹ Так, например, тема 1-й картины, условно названная лейтмотивом «зачарованного сада», звучит в ариозо Пьера в 7-й картине на слова: «А князь Андрей? А гордость Болконских?». Если же считать ее темой князя Андрея, то почему она появляется только во вступлении к 1-й картине и в восторженном восхвалении летней ночи Наташей?

В этом произведении как бы собраны важнейшие линии путей и достижений композитора (последних лет, в особенности). Тончайшая лирика «Ромео и Джульетты», реализм образов и широта постановки темы «Семена Котко», эпический размах и сила национального колорита «Александра Невского», острота психологизированных характеристик, идущая от «Игрока», синтезируются в новых многообразных соотношениях. По отношению к советской опере, в целом, «Война и мир» — произведение, которое вбирает многочисленные искания и сложный опыт предшествующего периода. Шаг за шагом в произведениях прошедших лет завоевывались отдельные черты оперы «большого стиля». Верное ощущение крупных линий драматического развития, широко написанные хоры утверждают, — несмотря на неровности, — серьезные положительные качества «Тихого Дона» Дзержинского. В известных отрывках из незаконченных «Декабристов» Шапорина найдены общие принципы трактовки исторической темы, отдельные удачные портретные характеристики. Хренников в опере «В бурю» создает образцы доходчивого и задушевного мелодического письма, хотя и не всегда драматургически и стилистически оправданного. В операх композиторов братских республик проявляется широта и пафос в трактовке героической и историко-патриотической тематики. В произведениях ораториального жанра впервые возникают большие исторические полотна, широкие масштабы замысла, новые черты национального музыкального колорита. В «Войне и мире» Прокофьева отдельные черты образов, стиля, музыкального языка объединяются на основе большой идеи и великолепного мастерства в новое музыкально-драматургическое качество.

«Война и мир» органически продолжает на новом историческом этапе и в новых художественно-стилистических формах развитие русской оперной классики. В ней как бы скрещиваются основные пути русского оперного искусства: линия историко-патриотической оперы Глинки — Бородина — Мусоргского и лирической и лирико-психологической драмы Чайковского— Рахманинова. Эти линии, существовавшие раздельно, не могут не прийти к более тесному взаимопроникновению в эпоху, когда личное, индивидуальное оказалось нерасторжимо связанным с общественным и народным. Огромное синтезирующее значение «Войны и мира», уровень художественного воплощения, новые качества национального музыкального языка позволяют рассматривать оперу Прокофьева, как произведение этапного значения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Увертюра. Тема любви кн. Андрея.

Содержание