Выпуск № 8 (102) | 1946 - страница 41

еще находясь на военной службе. Возможно, что перевод его в 1821 году в Псковский кирасирский полк и принятие команды над дивизионом, стоявшим в г. Севске, Орловской губернии, вызваны были желанием его находиться по соседству с имением брата. И вполне вероятно, что самая организация в Луизине зимой 1822–1823 гг. своеобразного «музыкального фестиваля», когда на протяжении четырех месяцев состоялись 33 концерта, преимущественно симфонических, — была связана с появлением здесь Матвея Юрьевича.

Имя его встречается в программах почти всех луизинских концертов. Он выступает и в качестве солиста-виолончелиста, и в ансамбле с другими инструменталистами, и в качестве певца-солиста, и в дуэте с братом Михаилом (тенором), и в оперно-ораториальных ансамблях. В его обширном сольном виолончельном репертуаре — несколько концертов и многие другие пьесы Бернгарда Ромберга, знаменитого классика виолончельного искусства, его учителя; концерты А. Мейнгарда (также учителя Виельгорского, — по сообщению С. В. Смоленского, основывающегося, вероятно, на данных, полученных от потомков Виельгорских — Веневитиновых); концерты Дотцауера, Крафта и др. сочинения, в том числе, произведения братьев — Михаила и Александра Виельгорских. Вариации для виолончели с оркестром Михаила Юрьевича, впервые исполненные Матвеем 12 декабря 1822 года, стали одним из излюбленных номеров его репертуара и часто исполнялись им в Москве, Петербурге и за границей.

В программах луизинских концертов исполнялись (с участием Матвея Юрьевича) многие арии и ансамбли Моцарта, Бетховена, Мегюля, Керубини, Россини. Исполнялись также струпные квинтеты Боккерини и Бетховена.

Во второй половине 1823 года Михаил Юрьевич поселяется в Москве, где развертывает широкую музыкальную деятельность; вряд ли случайным совпадением является приурочивание к этому времени (1824 год) длительного (11-месячного) отпуска Матвея Юрьевича «для лечения». Матвей Юрьевич выступает в московских салонах. Любопытна приписка А. Я. Булгакова в письме П. А. Вяземского к А. И. Тургеневу, 21 января 1824 года: «...Мы обедали у Вяземского намедни и объедались. Виельгорские оба пели: один пел «Черную шаль», а другой воспевал черный глаз. Пора ехать на концерт к Виельгорскому...»

В конце 1826 года, уже будучи в отставке, он выступает в концерте у княгини Зинаиды Александровны Волконской, разделяя «внимание слушателей между неизъяснимой прелестью игры своей на виолончели и приятною величественностью пения, свойственною превосходному басу». (Рецензия кн. Шаликова в «Дамском журнале», 1827, № 1).

Около этого времени Матвей Юрьевич переселился в Петербург, где жил в семье своего брата, участвуя во всех его музыкальных начинаниях. Описывая свой приезд — в 1847 году — к Михаилу Юрьевичу. Берлиоз замечает: «Мне следовало бы сказать — к графам Виельгорским, потому что их два брата, они живут вместе и оба являются горячими и интеллигентными поклонниками музыки. Их дом в Петербурге — настоящий маленький храм искусств...»¹. Па протяжении почти четырех десятилетий в этом доме устраивались музыкальные вечера, на которых исполнялись симфонии (вплоть до 9-й симфонии Бетховена — в 1838 году), камерно-инструментальная и вокальная музыка, с участием первоклассных местных и приезжих артистов.

В литературе эти имена обычно связываются с именем Михаила Виельгорского. Но участие Матвея в их организации было весьма значительным. П. А. Вяземский в письме к жене в начале апреля 1830 года упоминает о вечере у Матвея Виельгорского². Младший из братьев был душою квартетных собраний, которые регулярно устраивались в доме на Михайловской площади и на которые приглашались избранные любители и ценители классической музыки. Выступления приезжих артистов и симфонические вечера собирали более широкий круг гостей. И здесь видную, иногда даже главную роль играл Матвей Юрьевич.

В бумагах наследников Виельгорских сохранились списки оркестрантов, приглашаемых к участию в домашних концертах, озаглавленные: «Музыкальные вечера у графа Матвея Виельгорского» (в подлиннике на французском языке). Эти списки относятся к 1841, 1842, 1844 годам.

В последнее десятилетие жизни — после смерти Михаила Юрьевича (в 1856 году) Матвей Юрьевич остался единственным носителем семейной традиции благородного меценатства и деятельного насаждения музыкальной культуры, традиции, унаследованной обоими братьями от отца.

Внук Михаила Юрьевича, археолог и музыкальный деятель М. Веневитинов передает в своих стихотворных мемуарах «Про былое» (1888) впечатления детства и живые предания недавней старины. Матвея Юрьевича он называет Дядей. Привожу отрывки из главы «Звуки старины».

_________

¹ Н. Berlioz, Mémoires, s. II, Paris, 1878. p. 272.

² См. П. А. Вязeмский. Письма к жене за 1830 год. «Звенья», т. VI, М. — Л. 1966, стр. 226 и 254.

И обширной комнате, средь книг
нагроможденных,
При ярком свете ламп, торжественно
зажженных,
На ломберном столе, в лучах осьми
свечей,
Пульпитры высятся складные скрипачей;
На фортепьяно том раскрыт концертных
арий,
Ко столу прислонен старинный
Страдиварий...
Фольянты музыки в углах размещены
И скрипки в ящиках теснятся вдоль
стены...
Как часто я видал подобную картину
Когда-то в детские, далекие, года!
С какою радостью на верх,
на половину
Мы к Дяде бегали на музыку тогда!
Какие слушали чудесные квартеты!
Бывало, с кем их Дядя исполнял!
Артисты славные, писатели, поэты, —
В гостеприимный дом кто, кто
не приезжал?
Да, дом тот храмом был искусства
и науки;
Сверкали мысли в нем, лились ручьями
звуки
Созданий гениев и раздавалась речь
Всех знаменитостей средь их обычных
встреч.

...В великопостный срок, когда концерты
в моде,
Приезжих помню я артистов и певцов...
Лист. Шуман. Берлиоз, и Глинка, и Серов,
Творец Тангейзера и Верди, — все бывали
На музыке у нас и наслаждались ей
В квартетах, где свои задачи исполняли
Первейшие из лучших скрипачей.
Венявский с Беккером и Лаубе
с Вьетаном
За скрипкой первою сменялись меж собой,
А Пиккель с Маурером, качавшимся
всем станом,
С очками на носу, за скрипкою второй;
В руке у Вейкмана альт шел согласно
к цели,
А на басу держал смычок виолончели
Иль Шуберт, или Кнехт, но чаще
Дядя сам
Играл на диво знатокам...

Известно литографированное изображение квартета в составе скрипачей Алексея Львова и Всеволода Маурера, альтиста Густава Вильде и виолончелиста Матвея Виельгорского¹.

Репродукция портрета помещена в «Записках М. И. Глинки» («Academia», 1930). В журнале «Советская музыка» (1937, № 5) она была воспроизведена с подписью: «Квартетные вечера в доме Виельгорских». Последнее не является бесспорным. В таком (или частично измененном) составе квартет собирался также в доме А. Львова, где, как и у Виельгорских регулярно устраивались камерные вечера. Матвей Юрьевич принадлежал к числу основных участников этого квартета.

Что касается камерных собраний у Виельгорских, то, как показывают программы, сохранившиеся в архиве Виельгорских—Веневитиновых, равно как и приведенное выше описание в мемуарах Михаила Алексеевича Веневитинова, состав квартета не был всегда одинаковым. Он менялся с годами, а то и от концерта к концерту. Образовывались и более крупные ансамбли — септет, октет.

С Антоном Рубинштейном Матвей Виельгорский играл в 1852 году (9 декабря) 2-ю сонату (ор. 58, ре-минор) Мендельсона, для виолончели и фортепиано. Эту же сонату еще в 1843 году (25 ноября) он играл с пианистом Майером, а перед тем с самим Мендельсоном-Бартольди, по рукописи (при дворе прусского короля). Автор отметил прекрасное исполнение партнера и посвятил ему свое сочинение.

Квартетные вечера в доме Виельгорских сыграли очень большую роль в развитии камерно-инструментальной культуры в Петербурге. Здесь систематически исполнялись сочинения Гайдна, Моцарта, Бетховена, современных композиторов-романтиков. Из крупных ансамблей исполнялись, например, септет Бетховена, двойной квартет Шпора, октет Мендельсона.

Не менее велико было значение «Дома музыки на Михайловской площади» в развитии симфонической культуры в Петербурге.

О том, что представлял собою салон Виельгорских как музыкальный центр, свидетельствует В. Ф. Одоевский в примечании к первой изданной в России книге по истории музыки — Штаффорда.

«Говоря о нынешнем состоянии музыкального искусства в России, должно упомянуть о том благодетельном влиянии, которое с давнего времени имеют на музыку в Петербурге, а следовательно в России, графы Виельгорские, из которых один (гр. Михаил Юрьевич) отличный сочинитель и один быть может из самых глубоких музыкантов в Европе, другой (гр. Матвей Юрьевич) отличный виолончелист. У них в доме бывают лучшие музыкальные вечера, в которых участвуют первые петербургские артисты; их просвещенное покровительство поддерживает

_________

¹ На групповом портрете, помимо сидящих за пюпитрами музыкантов, изображены слушатели; генерал И. Анреп, граф А. Строганов и граф Михаил Виельгорский.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание