Матвей Юрьевич Виельгорский
5 марта 1946 года исполнилось 80 лет со дня смерти замечательного музыкального деятеля, истинного энтузиаста музыкального искусства, графа Матвея Юрьевича Виельгорского.
Имя этого видного русского виолончелиста — солиста и ансамблиста, неутомимого организатора музыкальной жизни, друга и покровителя артистов — редко упоминается в учебниках по истории музыки. Словари уделяют Виельгорскому несколько строк, дающих, в основном, неверные сведения, с разницей в дате смерти на три года, а в дате рождения на семь лет.
В статье о Михаиле Виельгорском Н. Финдейзен писал в 1906 году: «О графе Матвее Юр. В—м почти никаких известий не сохранилось...» Историкам музыки до сих пор оставался неизвестным единственный биографический очерк о Матвее Виельгорском, помещенный, в том же 1906 году, в сборнике биографий кавалергардов1. Надо отдать справедливость автору очерка (Н. Чулкову): он уделил внимание и музыкальной деятельности кавалергарда Виельгорского, основываясь, главным образом, на статье Ст. Смоленского — «80 и 60 лет назад (Заметки по документам семейного архива М. А. Веневетинова)»2.
История оказалась несправедливой к Виельгорскому. Его полувековая исполнительская и организаторская деятельность на поприще отечественной музыкальной культуры еще ждет достойной оценки и признания.
Вся семья Виельгорских была музыкальной. Отец, Юрий Михайлович Виельгорский (1753–1807), пользовался известностью в музыкальном мире. Энциклопедический лексикон писал о нем: «Он отличался просвещенным, умом, страстью к изящным искусствам и литературе и, будучи сам прекрасным музыкантом, оказывал покровительство артистам и был одним из первых учредителей петербургского филармонического общества»3.
М. Ю. Виельгорский
С портрета работы К. Брюллова
В конце 1804 года Юрий Михайлович вместе с семьей отправился за границу, чтобы завершить в Париже образование сыновей. Тревожная обстановка в Европе и начавшаяся война с Наполеоном задержали Виельгорских на несколько лет в Риге. Здесь, в доме Юрия Михайловича, образовался семейный квартет, в котором глава семьи играл первую скрипку, а
_________
1 Под редакцией С. Панчулидзева. т. III.
2 «Русская Музыкальная Газета», 1900, 15–16 и 17.
3 Т. X, СПБ, 1837.
остальные партии исполнялись его сыновьями.
По словам В. Ленца, секунду пел Иосиф, альт — Михаил, виолончель — Александр (старший из двух братьев Александров. — Б. Ш.); Матвей же, по малолетству, только «заведывал нотами»1.
Виолончель была в почете в семье Виельгорских. До нас дошли в нескольких рукописных экземплярах «Вариации для виолончели», сочиненные младшим братом Матвея — Александром или Александром-Эдуардом, умершим в 1821 году, в возрасте 19 лет.
Луиза Карловна Виельгорская (жена Михаила Юрьевича) в своем музыкальном дневнике («Mémorial») писала, что в этих вариациях, написанных музыкантом, обладавшим талантом «столь юным и уже столь выдающимся... видна юность гения и печаль души, вкусившей уже горечь жизни или угадавшей ее»2.
Матвею Юрьевичу к моменту отъезда из Петербурга было 10 лет (он родился в Петербурге, 15/26 апреля 1794 года). К этому времени он числился уже юнкером Коллегии иностранных дел (куда был определен 11 января 1804 года) и уезжал, получив отпуск «в чужие края до окончания наук».
Из Риги Виельгорские направились в Париж, где пробыли два года (уже без отца, умершего по дороге, в Кенигсберге). В 1810 году они вернулись на родину.
Началась Отечественная война. 18-летний Матвей Виельгорский вступил в ряды русской армии. Он был зачислен корнетом в 3-й Украинский казачий полк (25 июня 1812 года), куда в том же чине был определен и А. А. Алябьев3. Много лет спустя, в 1838 году, Алябьев посвятил Матвею Виельгорскому три элегии для голоса с виолончелью и фортепиано («Блажен, кто мог на ложе ночи», на слова Н. Языкова; «Северный узник» — на слова Василия Алябьева; «Под небом голубым» — А. Пушкина).
Формулярный список М. Виельгорского отмечает участие его во многих встречах с неприятелем на территории России, немецких государств, Франции — вплоть до Парижа. За отличие он был переведен в кавалергардский полк (после лейпцигского сражения) и награжден орденами. 1 апреля 1826 года он вышел по болезни в отставку в чине полковника, с мундиром.
Через год началась его гражданская, а затем придворная служба. Он прошел последовательно гражданские чины от коллежского (1827) до действительного статского советника (1835) и придворные — от камергера (1827) до обергофмейстера (1856). В течение двух лет он состоял членом театральной дирекции; а затем десять лет служил в Коллегии (потом Министерстве) иностранных дел, возглавляя департамент, управлял двором великой княгини Марии Николаевны. Придворные обязанности он нес и в последние десять лет своей жизни, при новом императоре. Умер он в Ницце, 5 марта (нов. ст.) 1866 года4. Погребен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры, в Петербурге.
Добрый, отзывчивый и высокопросвещенный меценат, Матвей Юрьевич Виельгорский использовал свой вес при дворе и в Обществе для поддержки артистов, музыкантов и художников5.
Музыка владела Виельгорским с детства; позднее — он посвящал ей всё свободное от официальных обязанностей время. Он играл на виолончели и пел (у него был баритон). Сведения о том, будто Матвей Виельгорский сочинял музыку, не находят подтверждения6.
Матвей Юрьевич выступал в Луизине,
_________
1 В. Ленц, Граф Михаил Юрьевич Виельгорский, «Музыкальный и Театральный Вестник», 1856, №№ 49 и 51. О Виельгорских см. также: «Приключение лифляндца в Петербурге» [В. Ленц], «Русский Архив», 1878, № 6, стр. 266; М. А. Веневитинов, Семейство Виельгорских, «Русская старина», 1888, июнь.
2 С французской рукописи, хранящейся в рукописном отделении Всесоюзной библиотеки СССР имени В. И. Ленина.
3 См. Б. Штейнпресс, А. А. Алябьев в войнах 1812–1814 гг., «Уральский современник», № 6. Свердловск, 1932.
4 См. некролог в «Иллюстрированной газете», 1866, № 9.
5 О поддержке, оказанной им Антону Рубинштейну по возвращении молодого пианиста из-за границы в 1849 году, рассказывает сам Рубинштейн в своих «Автобиографических воспоминаниях», — см. «Русская старина», 1889, ноябрь, стр. 536; см. также: Н. Финдейзен, Очерк деятельности С.-Петербургского отделения Императорского Русского Музыкального Общества. СПБ. 1909; Ф. Ф. Львов, Общество поощрения художников... «Русская старина», 1881, август, стр. 640, 645.
6 С. В. Смоленский без всякого основания приписывает ему «Концертино» для двух виолончелей и «Концертант» для скрипки и виолончели, которые он играл в концертах в Луизине, имении своего брата Но это сочинения других авторов, в чем легко убедиться на основании того же дневника Л. К. Виельгорской, который служил источником сведений для Смоленского. В частности «Концертант» (точнее: «Caprice concertant»), исполнявшийся Матвеем Виельгорским со скрипачом В. Островским 23 января 1823 года, сочинен Михаилом Виельгорским.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Проблемы советского музыкального творчества 7
- «Война и мир» Сергея Прокофьева 19
- «Война и мир» Сергея Прокофьева в Ленинградском Государственном Академическом Малом Оперном театре 33
- «Золушка», балет С. Прокофьева 39
- «Огни мщения» — первая советская эстонская опера 55
- Вторичная жизнь русской народной песни в операх советских композиторов 63
- Композитор из плеяды славяно-российских бардов: Алексей Николаевич Верстовский 75
- Матвей Юрьевич Виельгорский 79
- Шопен и советские исполнители 87
- Возрожденная опера Чайковского («Орлеанская дева» в Театре оперы и балета имени С. М. Кирова) 93
- Композиторы Узбекистана 98
- Музыкальные театры Свердловска 103
- «Пражская весна». Музыкальный фестиваль 107
- Успех концертов русской музыки 111
- Первый русский симфонический концерт 112
- Камерный вечер советских музыкантов 112
- Перед закрытием музыкального фестиваля 113
- Как исполняется в Советском Союзе камерная музыка 113
- После пражского фестиваля 113
- Журнал «La Revue Musicale» 114
- Летопись советской музыкальной жизни 116