Выпуск № 7 (101) | 1946 - страница 32

Прим. (продолжение)

Тотчас после изложения второй темы начинается разработка, пленяющая естественностью развития и свежестью тональных сопоставлений.

Перед репризой снова появляется мотив вступления. Реприза повторяет экспозицию в неизмененном виде, и сонатина заканчивается короткой кодой (на материале первой темы).

Ноктюрн написан в форме трехчастной песни. Первый эпизод состоит из короткой элегической темы явно русского склада, повторенной четыре раза, — каждый раз с добавлением новых голосов и в ином изложении. Второе проведение темы значительно расширено по сравнению с другими и включает в себя большой подъем, кульминацией которого служит третье проведение. Вот основная тема ноктюрна.

Второй эпизод, замечательно звучащий в оркестре, по существу, не имеет темы. Это мастерское подражание разноголосому пению птиц перед закатом солнца. Ноктюрн заканчивается двукратным проведением первой темы.

Лихая, жизнерадостная пляска («русское рондо») построена на разработке попевок и ритмических фигур, образующихся на основе двух основных тем танцевального характера; третья плавная тема соединяется с первыми или звучит отдельно, почти всегда в неизменном виде. Вот эти темы:

Прим. 1. Vivo

Прим. 2

Прим. 3

Романс (4-я часть) — монотематичен. Его тема:

Прим. Moderato

звучит как нежный любовный призыв. Она проходит сначала в E-dur’e, а затем в F-dur’e, у первых скрипок, а в конце (снова в E-dur’e) у виолончелей. Хорошо продуманный тональный план, смена и напряжение гармоний создают впечатление большого дыхания, развития, хотя сама тема чаще всего дается в неизменяемом виде.

Серенада заканчивается страстной, порывистой балладой. Обе темы ее основного эпизода звучат взволнованно.

Первая тема сначала проходит в e-moll’e, вторая в F-dur’e:

И лишь после кульминации, данной в патетической каденции первых скрипок, появляется первая тема в основной тональности d-moll.

Небольшой маршеобразный эпизод отделяет экспозицию от репризы, проводимой в сокращенном виде. Тема вступления, с добавлением основного мотива первой темы баллады, составляет коду и баллады, и всего сочинения, в целом.

Таков композиционный план «Лирической серенады» — превосходного произведения, написанного уверенным в себе мастером. «Серенада» слушается легко; лаконизм изложения, простота и мелодическая прелесть музыки делают ее совершенно доступной даже для самой неподготовленной аудитории. Она демократична по музыке в лучшем смысле этого слова. Конструктивная ясность формы и контрастность частей (две порывистые, «взволнованные» части в начале и конце, затем две медленные части, разделенные быстрым скерцо) также облегчают восприятие.

Будем с интересом ждать других, еще не известных нам работ Л. Книппера. Исполнение его содержательной симфониетты для струнного оркестра (по радио и в закрытом концерте Музфонда) заставляет сожалеть, что в портфеле этого композитора так долго залеживаются хорошие произведения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. (продолжение)

Прим. 1. Vivo

Прим. 2

Прим. 3

Прим. Moderato

Содержание