Выпуск № 7 | 1946 (101)

Круг образов и настроений сонаты представляет собою единый гармонический мир, где любовь, отвага, подвиг, стремление к прекраному — все вместе и в каждом моменте по-разному — олицетворяю радость жизни, расцвет творческих душевных сил человека.

Пример 1. Adagio. Mesto. II canto lugubre

Пример 2. Allegro moderato (con passione)

Заключительная партия — Il primo tempo Allegro moderato, mа poco sostenuto — является первой кульминацией произведения; это вершина в музыкальном развитии материала экспозиции:

Пример 3. Il primo tempo Allegro moderato, ma poco piu sostenuto

В разработке тематического материала экспозиции Гнесин достиг большой свободы в вариантном развитии мелодии.

В начале каждой из тем композитор дает более ярко очерченные индивидуализированные интонации, а затем следуют «распевы» начальной темы; здесь все моменты мелодически родственны основной теме и друг другу и, вместе с тем, ни один такт буквально не повторяет предыдущий.

Распевные интонации квартета очень характерны для Гнесина; онито и сообщают его инструментальным произведениям оттенок свободной вокализации, повествовательную импровизационность.

Обращают на себя внимание квартовые попевки в конце тем. В каждом отдельном случае мелодический рисунок воспринимается как оригинальный, присущий именно данному произведению; но достаточно сопоставить основные мелодические образования различных инструментальных произведений Гнесина, чтобы убедиться, что его характерный методический язык приобретает в каждом произведении лишь новую эмоциональную выразительность и окраску.

Можно найти много общего между ярким, романтически-приподнятым мелосом квартета и дифирамбическим мелосом скрипичной сонаты; и уж, конечно, мелодия-пастораль для скрипки, виолончели и фортепиано ор. 57, трио ор. 63 и квартет ор. 64 непосредственно развивают сходный круг мелодических интонаций.

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет