IV Санкт-Петербургский международный культурный форум
Aleksandr Demchenko
«Московская осень» расширяет формат
«Любимая пора»
Слово молодым музыковедам. «В художественном пространстве времени»
Трибуна молодого композитора
По следам конкурса Чайковского
К 90-летию со дня рождения Сулхана Цинцадзе
Вспоминая учителя
Композиторский стиль обучения А. С. Лемана и эстетическая форма модерна
Георгий Свиридов. Итоги юбилейного года
Мой учитель и наставник Арнольд Наумович Сохор
Встречи с Тевлиным
Образ Сергия Радонежского с житием во Второй симфонии А. Курченко
Типология жанров русской духовной музыки второй половины XIX — начала XXI века
О двух версиях концерта «Не отвержи мене во время старости» Максима Березовского
«Балакиреву посвящается…»
П. И. Чайковский и его портретисты
К истории фатум-аккорда Чайковского
К истории создания первого струнного квартета П. И. Чайковского
Юбилею Чайковского посвящается
О судьбах некоторых ранних сочинений Игоря Стравинского: возвращение «Погребальной песни»
Бродский и Стравинский: контрапункты и лейтмотивы
Художник и время. «Дневник фронтовика» Варвары Гайгеровой
О роли Р. М. Глиэра в музыкальной жизни Иркуства 1930-1950-х годов
Современная опера по Достоевскому
«Орлеанская дева» в Уфе
Музыкальная сцена живет по-разному, но неизменно развивается
Вечер музыки Александра Кулыгина в театре имени Н. Сац
Из Лондона — с любовью
«Сквозь бег времен, сквозь вереницу дней он видел горизонты мирозданья…»
Boris Borodin
Подарок к юбилею А. Б. Гольденвейзера
Книга о Метнере
Svetlana Petukhova
Об ангелах и людях, везении и путях взросления
Роль и значение музыки в немом кино (на примере Узбекистана)
Война и «Три цвета времени жизни» (о фильмах И. Таланкина с музыкой А. Шнитке)
Музыкальная жизнь Габсбургско-бургундской придворной капеллы (последняя четверть XV—начало XVI века)
Диалог «cultura» и «natura» в пространстве ренессансного мадригала
Три подхода к изучению исполнительской интерпретации музыкального текста
«…Талантливый сочинитель». Творчество С. Э. Борткевича в истории русской музыки
Знаки орнаментики в «Фитцульямовой вёрджинельной книге». Некоторые соображения по поводу толкования
Принцип цитирования в музыкальном искусстве XVII–XVIII вв.
Духовный диалог высшего порядка в творчестве Иоганна Себастьяна Баха (на примере concerto in dialogo)
Стань музыкою слово!
Центр «Музыкальные культуры мира» представляет…
