Недавно в сбоем докладе о советской драматургии Константин Симонов предъявил большой счет деятелям советского театра. Он поставил вопрос о необходимости создания новых традиций в области советского драматического театра, которые могли бы ярко отобразить правду нашей жизни в произведениях советской драматургии.

Эта же проблема сейчас стоит и перед советским оперным театром. В советском оперном творчестве уже заложены те зерна нового советского искусства, которые определяют новый этап развития современного оперного театра. Воплотить на оперной сцене лучшие черты нового советского человека, выросшего и воспитавшегося в социалистической стране, показать всепобеждающую силу коллектива, величие идей коммунизма, реально претворенных в нашей действительности, — вот историческая миссия советского оперного театра. И композиторы, и театры должны твердо помнить, что только при условии самой тесной творческой связи с современностью и осознания своего общественного долга они смогут выполнить эту почетную задачу.

В своей беседе с авторами оперы «Тихий Дон», больше десяти лет тому назад, товарищ Сталин указывал на необходимость создания советской классической оперы. Определяя ее основные качества, он подчеркнул, прежде всего, ее глубочайшую народность, напевность и выразительную силу, основанную на широких, реалистических принципах. Сейчас мы подошли к решающему этапу — этапу воплощения в жизнь призыва товарища Сталина о создании советской оперной классики. Советское музыкальное творчество сейчас уже достаточно подготовлено для создания классических произведений оперного искусства. Об этом свидетельствуют большие успехи советского симфонизма, ораториально-хорового и камерного творчества, которые заняли ведущее место в мировой музыкальной культуре.

Это позволяет нам верить, что в ближайшие годы и на советской оперной сцене зазвучат новые выдающиеся произведения. Это наш долг, долг всех советских музыкантов и театральных деятелей перед партией, народом и перед товарищем Сталиным.

Вопросы советского оперного творчества

А. ШАВЕРДЯН

Для советской оперы последние шесть лет оказались крайне неблагоприятными. В докладе тов. Сурина были приведены факты, свидетельствовавшие о снизившейся активности советских художников и деятелей искусства, призванных отвечать за судьбы советского оперного искусства.

Решения Центрального Комитета партии по вопросам литературы и искусства явились стимулом творческого перелома. Ныне ощущается глубокая заинтересованность ведущих театров и композиторов в дальнейшем развитии нашего оперного искусства. Все предвещает новый подъем оперного творчества в нашей стране.

Наша общая задача — всемерно поддержать и развить ценное движение, возникшее в ответ на решения Центрального Комитета.

Одним из существенных недостатков оперной практики военных лет было отсутствие серьезной творческой критики. Не было необходимой

атмосферы творческой дискуссии, не было анализа, оценки, осмысливания ценного опыта, критика своевременно не указывала на имеющиеся ошибки. Сейчас необходимо, поэтому, начинать с наиболее значительных творческих явлений последних лет.

Решения Центрального Комитета партии учат нас рассматривать все явления искусства с точки зрения жизненных интересов советского народа, советского государства. Партия требует от художников смелого вторжения в жизнь, призывает художников стать активными строителями, воспитывать в нашей молодежи лучшие моральные качества. Партия требует от художников высокой идейности и действенности их творчества.

Но осуществимы ли эти ответственные и великие задачи специфическими средствами оперного искусства? Не слишком ли удалена стихия оперной музыки от реальной действительности? Имеются ли в палитре оперного композитора такие выразительные средства, которые дают ему возможность без насилия над природой его искусства, правдиво, естественно и глубоко ответить на призыв жизни? Здесь — кардинальная проблема оперной эстетики. Еще сильны отклики теории, отрицающей жизненно-активную роль оперного искусства, теории, в конечном счете провозглашавшей неизбежную гибель оперного театра как порождения аристократически-феодального искусства, чуждого принципам реализма.

Эта теория пыталась находить в опере неестественность, фальшь, лживость содержания. Однако она была посрамлена, опровергнута самой жизнью. Народ с особой любовью воспринимал ту высокую правду, которую несет в себе подлинно классическое оперное искусство, правду, очищенную от мелкого, будничного, бытового; народ особенно ценил в опере способность передавать самые благородные и высокие порывы человеческих чувств.

В голосе оперного певца, в оперной мелодии, сочетающейся с действенно-характерным речитативом и могучим оркестровым звучанием, правдиво передаются все изгибы и богатства человеческой речи, а тем самым и все движения и богатства человеческой души, — в этом одна из опор оперного реализма.

В руках русских классиков XIX века опера явилась подлинно народным, могуче воздействующим искусством. Большой человек, большая идея, высокая нравственная сила, волнующая и захватывающая эмоциональность, — таково великое содержание, великая выразительная сила классической оперы.

Разумеется, реализм в опере имеет свою специфику, свои пределы. Ей чуждо все мелкое, будничное. Она динамична, но чужда торопливости. Оперное искусство склонно ставить акценты на немногих, но наиболее значительных идейно-психологических ситуациях, останавливаться на немногих, но тщательно и глубоко вырисованных человеческих портретах.

Есть еще одна специфическая сила оперного реализма, являющаяся громадным преимуществом оперного искусства перед другими искусствами. Это звучание хора, воплощающего образ народа, массы.

Богатейшие возможности оперного реализма были гениально разработаны русскими классиками XIX века. Но классический период оперного искусства отделен от нас десятилетиями кризиса, когда в оперном искусстве воцарилось ироническое, граничащее с цинизмом отношение к светлым и благородным порывам человеческой личности. Это был период дискредитации героя — высокой личности, дискредитации высокого

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Вопросы советского оперного творчества

Содержание