В бытность Коста секретарем газеты «Северный Кавказ», издававшейся в Ставрополе, в ней часто помещались статьи, посвященные выдающимся деятелям русской культуры — в частности, композиторам: Чайковскому и Рубинштейну. Статьи эти печатались без подписи; нет сомнения, что они появлялись при непосредственном участии поэта; вполне вероятно, что некоторые из них были написаны им самим.

Коста Хетагуров

С фотографии 1895 г.

В некрологе — «Петр Ильич Чайковский» (1893 г., № 87) отмечалось: «Смерть величайшего после Глинки русского композитора приобрела значение всенародного события». Автор статьи сообщал биографические сведения о Чайковском, важнейшие данные о его творческой деятельности (с упоминанием многих его произведений), указывал на личные качества композитора: «Как человек, П. И. Чайковский отличался, по отзыву знавших его, чрезвычайной отзывчивостью к чужому горю и добротою...».

В деле пропаганды в дореволюционную пору русского музыкального искусства среди горских народов Северного Кавказа Коста Хетагурову бесспорно принадлежит выдающееся место.

В. Гроссман

Три цикла романсов на стихи Лермонтова

Три лермонтовских цикла — Б. Асафьева, Ю. Бирюкова, Н. Мясковского — использующие разные стороны лирики замечательного русского поэта и по-разному их отражающие, сходны в одном: все они вызваны не кратковременным «юбилейным» увлечением, а глубоким и вдумчивым интересом композиторов к творчеству Лермонтова. Эта вдумчивость видна и во внутренне-мотивированном отборе текстов каждого цикла, и в согласованности, единстве приемов музыкального воплощения поэтического материала.

Романтический дух поэзии Лермонтова очень ярко проявился в его стремлении — стереть границы между установившимися в русской поэзии начала XIX в. жанрами, сблизить такие различные жанры, как баллада и лирическая песня, элегия и ораторская «витийственная» ода.

Лишь в конце своего так внезапно оборвавшегося творческого пути поэт, стремясь к простоте и реализму, пришел от разрушения старых поэтических жанров к становлению новых. Именно в этот период возникли такие замечательные стихотворения Лермонтова, как «Горные вершины», «Сосна», «Тучки небесные», «Утес», «Казачья колыбельная», — т. е. как раз то, что наиболее часто и наиболее удачно использовалось в музыке.

Композиторы выбирали из всего поэтического наследия Лермонтова наиболее определенные, «устойчивые» по жанру, ясные по форме произведения. То, что не укладывалось в «ясные формы», — а не укладывалось очень многое и значительное: лермонтовское романтическое бунтарство, обличительный пафос гражданской поэзии — было значительно меньше отражено в музыке.

Поэтому вопрос об отборе лермонтовских текстов советскими композиторами, о расширении круга образов, сюжетов, жанров — чрезвычайно важен.

В цикле романсов Б. Асафьева — «Лирические страницы» — выбраны по преимуществу наиболее традиционные, много раз использованные в музыке стихотворения.

Цикл состоит из девяти романсов: «Солнце», «Горные вершины», «Парус», «Утес», «Тучи», «Волны и люди», «Романс» («В те дни, когда уж нет надежд»), «Сосна», «Утро на Кавказе».

Тему цикла, выраженную в подзаголовке — «Одиночество Лермонтова», композитор раскрывает, главным образом, через стихотворения, относящиеся к «пейзажной» лирике.

Обращение к образам природы для выражения своих личных переживаний (как бы некоторое «объективирование» внутреннего мира) для Лермонтова, как и для многих поэтов-романтиков, — чрезвычайно типично.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Коста Хетагуров

С фотографии 1895 г.

В. Гроссман

Три цикла романсов на стихи Лермонтова

Содержание