Выпуск № 1 (75) | 1940 - страница 36

Мелодическая линия здесь гибко следует за интонациями и ритмом стиха. Интересно, например, сравнить аналогичные фразы первой и третьей строф романса «Нет, не тебя так пылко я люблю»:

Прим. 7

При общности мелодического рисунка фразы эти довольно сильно различаются: в первой строфе восклицательная интонация «Нет, не тебя...» подчеркнута кульминацией на сильной доле такта. Но в то же время декламационность не разрывает мелодической линии, мелодия всегда трактуется как законченное музыкальное единство.

Самый значительный романс цикла — «Выхожу один я на дорогу». Гениальное стихотворение Лермонтова, полное глубокой мысли, является одним из лучших образцов философской лирики. Но углубленность, «философичность» сочетаются в нем с удивительной простотой формы, с напевностью, которую сразу же почувствовал читатель: стихотворение это быстро превратилось в одну из самых популярных песен, бытующих и по сей день.

Форме поэтического монолога, с его характерными восклицательными и вопросительными интонациями, вроде: «Жду ль чего? Жалею ли о чем?» — приданы здесь черты песенной ритмической размеренности. Метрическая схема стиха (пятистопный хорей) совсем не песенная, а скорее «говорная», декламационная. Однако конкретное ритмическое воплощение ее, соблюдение в каждом стихе цезуры после третьего слога, тенденция начинать каждый стих одинаковой ритмической формулой, — придают стиху чрезвычайную мягкость и плавность.

Композиция стихотворения симметрична. Вначале дан безмятежный лирический пейзаж. Но величественному спокойствию природы противопоставляется мятущаяся человеческая душа, тщетно ищущая «свободы и покоя». И далее — следует новое обращение к природе, желание «раствориться» в ней:

...Я б желал навеки так заснуть,
Чтоб в груди дремали жизни силы,
Чтоб дыша вздымалась тихо грудь;
Чтоб всю ночь, весь день, мой слух лелея,
Про любовь мне сладкий голос пел,
Надо мной чтоб вечно зеленея
Темный дуб склонялся и шумел.

Та же трехчастность лежит и в основе романса.

Спокойная, задумчивая мелодия на фоне «зыблющейся» фигуры сопровождения:

Прим. 8

приобретает все большую взволнованность, приводя к декламационной кульминации:

Прим. 9

От напева к декламации, и снова к напеву, — так развивается мелодия романса, как бы отражая в себе оба «лица» стихотворения — «монолог» и «песню».

На примере этого романса ясно видны типичные для всего цикла черты стиля. Ведущую, организующую роль играет здесь мелодия, везде сохраняющая простоту и естественность интонаций, единство линии. Гармоническое начало имеет большое значение, но оно всегда подчинено мелодии. Так например, в средней части романса тональная неустойчивость, подвижность усиливают экспрессию взволнованной мелодии.

Выразительные гармонические обороты подчеркивают значительность отдельных фраз — таков, например, «просветленный» аккорд мажорной субдоминанты g-moll’я в первой части романса:

Прим. 10

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 7

Прим. 8

Прим. 9

Прим. 10

Содержание