Выпуск № 1 (75) | 1940 - страница 35

Лермонтовский цикл Н. Я. Мясковского, вышедший из печати в 1937 г., уже прочно вошел в репертуар советских исполнителей.

Мясковский, как и авторы рассмотренных выше циклов, не выходит из круга лирических тем. Но зато внутри этого круга мы находим очень большое разнообразие: от «альбомных» стихотворений («К портрету») до философской лирики («Выхожу один я на дорогу»). Это разнообразие оттенков еще более подчеркивается музыкой.

Н. Я. Мясковский

Поэтому и трактовка цикла Мясковского иная: здесь нет непосредственной музыкальной связи между отдельными романсами, как в цикле Асафьева, или сюжетной связи — как в цикле Бирюкова. И все же это не сборник, а именно цикл, хотя и в другом значении этого слова. Лермонтовские романсы Мясковского, при всем их разнообразии, связаны общностью музыкального языка, определенной системой излюбленных гармонических оборотов, музыкальных интонаций.

Так например, в целом ряде романсов цикла использована характерная мелодическая каденция: последование двух терций — восходящей и нисходящей (или восходящей терции и нисходящей кварты или сексты).

Такие обороты встречаются в романсах «Выхожу один я на дорогу» (см. прим. 8 и 10), «Нет, не тебя так пылко я люблю», «К портрету», «Они любили друг друга», «В альбом» — и всегда они используются именно как мелодическая каденция, как оборот, замыкающий фразу.

Открывающая цикл «Казачья колыбельная песня» как бы определяет весь стиль его — по преимуществу мелодический. В этом произведении яснее всего проявилось тяготение композитора к простоте, ясности музыкального языка, в большей или меньшей степени характерное для всех романсов лермонтовского цикла. Стилизации в народном духе в «Казачьей колыбельной» нет; однако влияния народного русского мелоса, проявляющиеся в более общих чертах стиля и прежде всего в песенности, — здесь несомненны. «Казачья колыбельная» — это именно песня, а не романс. Основное музыкальное содержание сосредоточено в мелодии, развертывающейся очень свободно и широко. Начинаясь неторопливым «колыбельным» раскачиванием, во второй части куплета мелодия переходит в широкую кантилену:

Прим. 6

Именно характером мелодии обусловлены единство, законченность формы «Казачьей колыбельной».

В цикле использовано еще одно «песенное» стихотворение. Это «Романс» («Ты идешь на поле битвы»), являющийся наряду с «Казачьей колыбельной» одним из самых мелодичных, напевных эпизодов цикла. Но если «колыбельная» была — хоть и в очень обобщенной форме — связана с русским народным мелосом, то в «Романсе» чувствуются связи с западной песенной культурой и, пожалуй, ближе всего — с вокальной лирикой Брамса. Вспомним его превосходную песню «Immer leiser wird mein Schlummer»... Близость «Романса» с этой песней тем яснее и закономернее, что оба произведения чрезвычайно близки сюжетно: содержание их — жалоба покинутой девушки.

Но Мясковский трактует этот сюжет почти трагически. Это чувствуется в особенности во второй строфе, где, варьируя фортепианную партию, композитор в связи с текстом еще более сгущает ее мрачную окраску. Здесь, как и в рассмотренном выше романсе Бирюкова («Как дух отчаянья и зла»), можно говорить о привнесении траурного оттенка, благодаря использованию пунктированного ритма и низкого регистра, ассоциирующихся с похоронным маршем.

«Романс» — пример исключительно тесного слияния музыкальной и поэтической структуры. Лермонтов использует здесь необычную форму строфы: восьмистишие, построенное всего на трех рифмах (а а b с с с b b). Строфа эта является модификацией, развитием обычной строфы из шести стихов ( а а b с с b).

Такая форма строфы в точности соответствует музыкальной форме периода, расширенного во втором предложении, т. е. форме, которую в данном случае избирает Мясковский.

Совсем в другом, уже не песенном, а декламационном стиле написаны романсы «Нет, не тебя так пылко я люблю» и «Они любили друг друга».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Я. Мясковский

Прим. 6

Содержание