ность тесно связана с широчайшей народной аудиторией. Перед ними новый, социалистический человек — тот драгоценный и чуткий слушатель, которого не имел ни один исполнитель прошлого. Их труд — труд художников — дорог и нужен обществу.

Общность художественных идеалов, объединяющих советских исполнителей, нисколько не мешает проявлению и утверждению их артистических индивидуальностей, но, наоборот, является той питательной почвой, которая способствует необычайно яркому их расцвету. Кто, слышавший исполнение венгерской рапсодии Листа Флиером и его же «Свадьбы Фигаро» — Гилельсом, скажет, что мы здесь не имеем совершенно различные пианистические и художественные индивидуальности? Как совершенно по-разному (но в обоих случаях убедительно) звучит бессмертный скрипичный концерт Мендельсона у Ойстраха и Фишмана! А Козолупова и Гольдштейн, Лиза Гилельс и Фихтенгольц, Роза Тамаркина и Зак, Кругликова и Рахматуллина! Какое разнообразие технических приемов, какое богатство красок в их исполнении.

Говоря о Флиере и Гилельсе, Заке и Тамаркиной, Ойстрахе, Фихтенгольце, Козолуповой, Гольдштейне, Кругликовой, Полонском, Еремине, Володине, Янкелевиче и многих других, нельзя не отдать дань восхищения тем, чьей неутомимой работой были воспитаны эти молодые художники. Имена профессоров Игумнова, Гольденвейзера, Нейгауза, Фейнберга, Столярского, А. И. Ямпольского, Мостраса, Табакова и других никогда не будут забыты в истории советского музыкального исполнительства. Работа этих выдающихся артистов и педагогов, передавших своим молодым питомцам лучшие традиции русской музыкальной культуры, говорит о том прекрасном единстве, которое существует в нашей стране между старшим поколением советских музыкантов и новым, молодым, рожденным Октябрем и взлелеянным великой страной социализма.

Г. Нейгауз

Заслуженный деятель искусств, профессор-орденоносец

Наша пианистическая культура

Вся советская общественность хорошо осведомлена о ярком росте и развитии наших молодых пианистических кадров. Всесоюзные и международные конкурсы исполнителей выдвинули ряд блестящих пианистов. Ежегодно появляются новые яркие дарования; детские отделения лучших консерваторий Союза полны замечательными талантами, обеспечивающими дальнейший интенсивный рост нашей пианистической культуры.

Вся система нашего музыкального воспитания, основанная на глубоком, всестороннем идейно-политическом и культурном развитии учащегося, является лишь частью нашей общей воспитательной системы, с ее характерной направленностью и целеустремленностью, с ее умением, максимально развивая личные свойства индивида, включать его в работу, коллектива, общества, социалистического государственного организма в целом. И поэтому, несомненно, можно уже говорить

о рождении советской пианистической культуры, о советском стиле исполнения. Специфически-яркие, характерные особенности этого стиля становятся совершенно очевидными на международных конкурсах, когда можно слушать и сравнивать наших пианистов с зарубежными.

Каковы же главнейшие из этих особенностей?

Во-первых, как правило, наши пианисты играют, объективно, более глубоко и верно, более точно следуя авторским указаниям, просто более правильно, чем зарубежные исполнители. Это относится как к технической стороне исполнения, так и к художественной трактовке произведения. Качество исполнения многих, даже весьма даровитых, западных музыкантов снижается чрезмерным стремлением к индивидуализму, к отсебятине, к вычурности, характерной для салонного стиля исполнения, удовлетворяющего, может быть, некоторые группы и группочки буржуазного общества, но совершенно чуждого здоровому массовому слушателю, сохранившему правильное отношение к искусству и его задачам. Установки на «салонную игру», на узкую классово-замкнутую и обособленную аудиторию у нас нет и быть не может.

Заслуженный деятель искусств, профессор-орденоносец К. Игумнов

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Нейгауз

Наша пианистическая культура

Заслуженный деятель искусств, профессор-орденоносец К. Игумнов

Содержание