Выпуск № 10–11 (51) | 1937

Овации продолжались и за пределами концертного зала. Билеты в зал Плейель брали с боя. Многим не удалось попасть на концерт. Сотни людей заполняли вестибюль. Парижане толпились у входа, на улице, и восторженными возгласами встречали и провожали наш ансамбль.

Все наши последующие выступления прошли с еще большим, все возрастающим успехом. Каждый концерт вызывал восторженное эхо печати. Газеты всех направлений печатали отзывы, в которых музыкальные критики и искусствоведы расценивали выступления ансамбля как одно из самых выдающихся событий парижской выставки. Приведу выдержки из некоторых рецензий.

Критик Жан Винер в газете «Се суар» писал: «СССР прислал нам великолепный хор. Эти люди, когда поют, полны веселья, которое мгновенно передается аудитории, чувствуется, что музыка внутри них, что она их природное физическое свойство.... Удивительная жизнерадостность и гибкость хора, большое мастерство его выдающегося дирижера создают ансамблю подлинный триумф».

В рецензии, помещенной в «Пари суар», говорилось:

«Полтораста великолепных голосов умеют по неуловимому знаку дирижера с быстротой молнии переходить от полного голоса к шопоту и от шопота к полному голосу.

Как прекрасен отрывок «Тише, тише...» из «Риголетто». Красноармейцы сыграли и спели его как большие артисты».

Французскую публику заражала энтузиазмом подлинная народность наших песен.

Поражало всех разнообразие песен, исполняемых певцами Красной армии. Газета «Ордр» отмечала:

«Можно сказать, что концертный ансамбль Красной армии благодаря исключительному разнообразию репертуара удовлетворяет всем, самым противоречивым требованиям слушателей».

В нашей программе были песни о Сталине и Ворошилове, которые всюду пользовались неизменным успехом, боевые красноармейские песни — «Первая конная», «Бейте с неба, самолеты», «Партизанская», «Тот, кто любит власть Советов», песни народов CCСP. В программу вошли также хоры из опер «Тихий Дон», «Поднятая целина», «Майская ночь», «Хованщина», «Риголетто», «Демон», марш из «Фауста».

...Вспоминается наш концерт в Лилле.

Когда мы пели «Походную песню» композитора Мегюля на французском языке, я услышал за своей спиной нарастающий гул голосов. Зал, наполненный рабочими лилльских фабрик и заводов, пел песню французской революции. Тогда я повернулся лицом к публике и стал дирижировать стройным хором в две тысячи голосов.

«Жизненность, веселость, радость — вот основные качества этих артистов-красноармейцев, которые заражают французского зрителя бодрым настроением. Эти качества являются блестящим свидетельством высокого морального состояния Красной армии» — так писала газета «Эр Нувелль».

И французскую, и чехословацкую общественность больше всего удивляло сочетание двух слов: армия и искусство.

Журналисты, музыкальные и общественные деятели, все, с кем я встречался в Париже, Лилле, Лионе, Праге, прежде всего спрашивали

— Действительно ли участники ансамбля красноармейцы?

Бесчисленное множество раз, терпеливо, я и мои товарищи разъясняли, что члены нашего коллектива — красноармейцы, что в Красной армии очень много хоровых и инструментальных кружков, что в Красной армии созданы все условия для яркого развития молодых дарований.

Певцы Красной армии пели в Париже, Лилле, Лионе, Праге. Их песни передавались по радио. Европа слушала боевые песни Красной армии. Наши песни записаны на граммофонные пластинки и на пленку кинохроники.

Мы были в Париже, когда еще не начался музыкальный и театральный сезон. Кроме того, мы были сильно загружены, так как иногда давали в день по два концерта. Поэтому не удалось как следует ознакомиться с музыкальной жизнью столицы Франции. Я был один только раз в Орéга comique, где слушал «Сельскую честь». Меня приятно удивил небольшой, но прекрасно сыгранный оркестр; отдельные исполнители пели очень не плохо; хор же был статичен и мало звучен.

Памятная встреча произошла у нас с директором и артистами Народного театра в Париже. За кулисы пришла почти вся труппа этого передового театра, пригласила нас на спектакль «Мать» (по повести Горького) и просила помочь им. Дело в том, что по ходу действия актеры поют «Вы жертвою пали». Боевая похоронная песнь не удавалась французам. Они ее пели как плакальщицы на похоронах в старое время, заунывно и безнадежно. Я им помог провести спевку, и похоронный марш стал звучать более подъемно и призывно.

В Праге, в музее имени Сметаны, мы слышали превосходный вокальный секстет. Нам спели старинные чешские народные песни, показав хорошую технику, большую музыкальность, а самое главное — любовь к замечательному творчеству народов Чехословакии.

Чехословакия — очень музыкальная страна, в которой на большой высоте стоит хоровая культура. Мы уже были знакомы, по выступлениям в Москве, с прекрасным хором «Типография». Дирижер этого хора, профессор Аим, встретившись с нами на приеме в общественном доме, где находится лучший в Европе концертный зал им. Сметаны, пожелал, чтобы на территории Чехословакии мы чувствовали себя как в СССР, где чехословацкий рабочий хор «был окружен симпатиями трудящихся этой счастливой страны».

Пожелание полностью осуществилось. Нас забрасывали цветами. На концертах раздавались приветственные возгласы:

— Да здравствует Советский Союз!

— Да здравствует Красная армия!

Особенно остался в памяти утренник для рабочих организаций в громадном зале Люцерна, в Праге. Когда мы пели «Интернационал», боевой гимн трудящихся был подхвачен всеми присутствующими. Весь зал представлял собой грандиозный пятитысячный хор...

Сорок дней напряженной работы за рубежом явились для всех участников ансамбля важным творческим испытанием. Ни один из нас ни на минуту не забывал, что на его долю выпала ответственная и почетная задача — показать за границей лучшие образцы нашего народного искусства, получившего такое широкое развитие в Красной армии.

Вскоре мы начнем готовить новую программу, разучим новые народные песни и хоры из классических и советских опер, в частности, из оперы «Броненосец ‘Потемкин’». Состав ансамбля решено увеличить до 210 человек, а число вокалистов до 130.

Впереди у нас много напряженной и радостной творческой работы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание