Выпуск № 10–11 (51) | 1937

Группа горянок-евреек обучается игре на кеманче

ного певца-сказателя. Когда-то Кар’ягды славился во всем Закавказье как лучший народный исполнитель. Годы взяли свое. У старого Кар’ягды сохранился лишь верхний регистр. Но и сейчас еще этот замечательный певец выступает перед аудиторией, и нужно послушать, с каким глубоким чувством он исполняет своим высоким тенорком азербайджанские мугаматы.

Музыкальная память Кар’ягды — настоящая сокровищница народных мелодий. Некоторые напевы Кар’ягды вошли в основу оперы «Шах-Сенем». Кое-что записано с его голоса и издано в виде отдельных песен. Но разве этого достаточно? Все, что помнит и поет Кар’ягды, все, что сохранил он из богатейшего народного эпоса, —должно быть зафиксировано фонографом, записано, переведено на граммпластинку.

У таких замечательных мастеров старого народного искусства, как Кар’ягды, могут многому научиться и композиторы, и исполнители, и музыканты-этнографы, собиратели и исследователи народного творчества.

В районах Азербайджана стихийно возникают замечательные народные ансамбли — инструменталистов, певцов, танцоров, но о них Управление по делам искусств не знает, а если и узнаёт, — то случайно.

Лишь в последнее время, в связи с подготовкой к декаде азербайджанского искусства, было организовано несколько «разведывательных» поездок в районы; эти поездки выявили много интересного, в частности, например, своеобразный ансамбль зурначей и нагарчи (исполнители на духовом инструменте — зурне и ударном — нагара), отличающийся исключительной ритмической виртуозностью исполнения.

Здесь следует отметить чрезвычайно важный факт: Азербайджан, в прошлом не знавший совершенно хорового пения, сейчас создает свою национальную хоровую культуру. В районах самостоятельно создаются хоровые кружки, исполняющие популярные, любимые народные песни.

В столице республики — впервые в истории Азербайджана — создан большой национальный хор (четырехголосный) под руководством заслуженного деятеля искусств Узеира Гаджибекова, популярнейшего азербайджанского композитора, глубокого знатока народного музыкального творчества.

Азербайджанский хор — совсем молодой коллектив; репертуар его еще сравнительно невелик, это главным образом — народные песни в обработке У. Гаджибекова, отрывки из опер и т. д.

Но и сейчас уже исполнение этого хора оставляет самое отрадное впечатление. Чистое, стройное звучание хорошо подобранных голосов передает полностью обаятельный, мягкий колорит азербайджанского народного песнетворчества, с его тонкими мелодическими нюансами и своеобразной ритмикой.

В хоре есть очень неплохие солистки-исполнительницы. Со всем коллективом ведутся систематические музыкально-теоретические занятия. Хор выступает довольно часто на прекрасной площадке филармонии и в дворцах культуры и пользуется неизменным успехом.

Возможности его художественного роста огромны, и можно с уверенностью сказать, что при серьезной работе азербайджанский государственный хор скоро станет одним из образцовых вокальных коллективов Советского Союза. Большой интерес представляет также азербайджанский государственный восточный оркестр под управлением заслуженного деятеля искусств А. Иоанесяна. Этот оркестр состоит исключительно из исполнителей на народных инструментах — таристов, кеманчистов, дудукистов и т. д., среди которых есть такие замечательные музыканты, как например Курбан, лучший исполнитель на таре, и др.

Основной репертуар оркестра— азербайджанские мугаматы, которые Иоанесян аранжирует для оркестра с большим вкусом и уменьем. В своих оркестровках Иоанесян близко держится народных оригиналов, пользуясь, в сущности, простым принципом чередования солистов, небольших ансамблевых групп и всего оркестрового состава.

Опыт коллективной интерпретации мугаматов — этих замечательных памятников азербайджанского народного искусства — заслуживает самого серьезного внимания. Инструментальный коллектив А. Иоанесяна ведет большую, интереснейшую работу и пользуется заслуженным успехом в самых широких массах слушателей.

Но в его работе есть один весьма существенный недостаток: все музыканты оркестра репетируют и играют по слуху.

Нужно решительно отказаться от этого, в сущности, кустарного метода работы «по-старинке». Необходимо ввести музыкально-теоретические занятия со всеми исполнителями, которые должны быть прежде всего грамотными, культурными музыкантами.

Это значительно ускорит художественный рост оркестра, это поднимет его общий музыкально-культурный уровень, это, наконец, позволит талантливому коллективу расширить свой репертуар и смелее экспериментировать и творчески расти в области коллективной интерпретации богатейшего народного музыкального искусства.

•

Интенсивную работу по подготовке к декаде развернул Азербайджанский оперный театр имени Мирза Фатали Ахундова.

Из национального репертуара театра намечены к показу в Москве четыре произведения: народно-героическая опера У. Гаджибекова «Кер-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Группа горянок-евреек обучается игре на кеманче

Содержание