Л. Калтат и Д. Рабинович

На два фронта!

Деятельность б. РАПМ и вопросы советского музыкального творчества.¹

Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. о перестройке литературно-художественных организаций знаменует собой исторический перелом в борьбе за построение художественного участка пролетарской социалистической культуры. Подводя итоги длительному этапу борьбы и творчества, анализируя пройденный путь и с гениальной отчетливостью выявляя его положительные и отрицательные стороны, постановление ЦК в соответствии с новым этапом социалистического строительства и культурной революции наметило дальнейшие пути развития литературы и искусства, определив вместе с тем и организационные формы, соответствующие новому этапу.

Чем было вызвано постановление ЦК от 23 апреля и один из его центральных пунктов — о ликвидации пролетарских художественных ассоциаций (РАПП, РАПМ и др.)?

Постановление ЦК с исчерпывающей полнотой отвечает на этот вопрос.

«Несколько лет тому назад, когда в литературе налицо было еще значительное влияние чуждых элементов, особенно оживившихся в первые годы нэпа, а кадры пролетарской литературы были еще слабы, партия всемерно помогала созданию и укреплению особых пролетарских организаций в области литературы и искусства в целях укрепления позиций пролетарских писателей и работников искусства.

В настоящее время, когда успели уже вырасти кадры пролетарской литературы и искусства, выдвинулись новые писатели и художники с заводов, фабрик, колхозов, рамки существующих пролетарских литературно-художественных организаций (ВОАПП, РАПП, РАПМ и др.) становятся уже узкими и тормозят серьезный размах художественного творчества. Это обстоятельство создает опасность превращения этих организаций из средства наибольшей мобилизации советских писателей и художников вокруг задач социалистического строительства в средство культивирования кружковой замкнутости, отрыва от политических задач современности и от значительных групп писателей и художников, сочувствующих социалистическому строительству».

Совершенно очевидно, что постановление ЦК было подготовлено всем ходом исторического развития пролетарского искусства, как одного из важнейших участков культурного фронта. Оно было обусловлено новой перегруппировкой классовых сил в стране и как следствие этого — новой перегруппировкой культурных сил. Нельзя забывать того, что постановление ЦК появилось на четвертом году пятилетки, в период завершения коллективизации и ликвидации кулачества как класса, в период полного вытеснения частника из промышленности и торговли, наконец, в период, когда старая интеллигенция, воодушевленная успехами социалистического строительства, основной своей массой повернула в сторону социализма, все более сближаясь с растущими кадрами новой пролетарской интеллигенции.

Нужно помнить, что постановление ЦК появилось уже после того как новая обстановка была констатирована в исто-

________

¹ Настоящая статья представляет собой часть готовящейся к печати брошюры -на тему о постановлении ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г., путях развития советского музыкального фронта и его 4 сегодняшних задачах.

рических 6-ти условиях т. Сталина и в резолюциях XVII партийной конференции, когда партия с исчерпывающей ясностью дала директивы, определяющие задачи социалистического строительства на новом этапе, указала новые формы и методы работы и руководства.

Таким образом, постановление ЦК от 23 апреля, ликвидирующее «левацкие» загибы на фронте литературы и искусства, представляет собой логическое следствие и дальнейшее развитие генеральной линии партии в условиях данного конкретного участка.

Кроме того, еще и до ликвидации пролетарских художественных ассоциаций, партия неоднократно указывала им на их ошибки, накапливавшиеся и углублявшиеся по мере развития противоречий между существовавшими до 23 апреля организационными формами и новой обстановкой в стране.

Важнейшим генеральным, подобного рода, указанием, относящимся в полной мере и к художественному фронту, явилась речь т. Сталина о 6-ти условиях, опубликованная почти за год до постановления ЦК от 23 апреля 1932 г.

Каков был характер причин, обусловивших необходимость ликвидации специальных пролетарских организаций в области искусства? Было бы совершенно неправильно сводить их только к сплошной цепи личных ошибок руководителей пролетарских художественных организаций. Такое положение обусловило бы необходимость лишь смены руководства ассоциаций, а не ликвидации последних. С другой стороны, крайне опасным было бы фаталистически сваливать всю вину на исторический процесс, якобы сделавший эти ошибки неизбежными, независимо от доброй воли их виновников. Сущность процессов, происходивших в период, предшествовавший постановлению ЦК от 23 апреля, заключается в том, что в условиях изживания ассоциациями себя, как организаций исторически сложившихся и исторически же перешедших в свою противоположность, работники ассоциаций не поняли этого процесса и своими личными ошибками и неумением выполнить своевременных указаний партии сделали самый переход к новым формам особенно трудным и болезненным.

Не поняли же они этого потому, что определенные «левацкие» тенденции, имевшиеся у руководителей ассоциаций на всем протяжении существования этих организаций, в ходе борьбы на художественном фронте не только не выправлялись, но, наоборот, углублялись и, как всякие ошибки, на которых настаивают, в конце концов привели к тому, что пролетарские художественные ассоциации перестали выражать партийную линию.

И если на первом этапе существования и деятельности пролетарских художественных ассоциаций эти «левацкие» тенденции давали себя чувствовать еще сравнительно слабо и перекрывались той большой положительной работой, которую проводили эти организации, то в дальнейшем, в новых условиях, создавшихся в стране в целом, и на художественном фронте в частности, «левацкие» ошибки превратились в серьезный тормоз для развития советского искусства.

Означает ли постановление ЦК, что вся деятельность, все теоретическое и творческое наследство пролетарских ассоциаций должны быть зачеркнуты, что задачей вновь созданных союзов и в первую голову бывших работников ассоциаций является как можно скорее и прочнее изгладить из пёмяти людей многолетний период существования пролетарских организаций в области искусства?

Такая постановка вопроса явилась бы недомыслием, политически глубоко вредным и способным лишь затормозить дальнейший рост советской литературы и искусства. В своей статье¹ т. Фадеев, говоря о РАППе, писал:

«РАПП была законным детищем рабочего класса для целого периода литературного развития — восьми лет революции, и каких лет! ЦК сказал об этом в своем решении. РАПП скопила гигантский положительный (подчеркнуто Фадеевым. Авт.) опыт, которым преступно было бы пренебречь».

В значительной степени это относится и к другим художественным ассоциациям, и в частности к РАПМ. Нельзя вычеркнуть из истории советской музыки того факта, что РАПМ первая четко поставила

________

¹ «Литературная разета» № 48 от 28 октября 1932 г. Статья: «Старое и новое».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

На два фронта!

Деятельность б. РАПМ и вопросы советского музыкального творчества.1

Содержание

Деятельность б. РАПМ и вопросы советского музыкального творчества.¹