131

вариант «Карменситы и солдата» на сцене Художественного театра в Москве», — готовы признать американцы («Ныо-Йорк-Таймс», январь 1933 г.). — В декабре 1932 г., в берлинской Singakademie, в концерте местного отделения Международного общества новой музыки были исполнены «Песни года— на склоне» (Gesänge des späten Jahres) Эрнста Кшенека, цикл из 10 поэм (в прозе), для баритона с ф-п. Текст поэм — композитора.

К.

Хроника западноевропейской музыкальной жизни

* В прошлом концертном сезоне немецкие театры дали 8153 оперных спектакля. Количество спектаклей по сравнению с сезоном 1930—31 г. уменьшилось на 29 % и тем самым достигло количественного уровня спектаклей 1901—02 г. Оперы современных композиторов занимают теперь всего 16% репертуара. Процент незначительный, если принять во внимание, что в довоенные годы операм современных композиторов уделялось до 1/3 всего репертуара.

* Все растущие хозяйственные затруднения заставили германское правительство отказаться от содержания трех оперных театров. Единственная оставшаяся берлинская гос. опера «Унтер ден Линден», в 1913 г. покрывавшая свои расходы на 69,5%, ныне требует дотации в двойном размере. Второй оперный театр в Берлине содержится городским управлением. Убыток от этого предприятия достигает ежегодно 2 млн. марок. Безнадежно положение австрийских оперных театров, при расходе в 11,4 млн. марок принесших доходу в прошлом году 4,4 млн. — Значительные хозяйственные затруднения переживают и итальянские театры. Муссолини распорядился, чтобы все кино отчисляли по 1% со своих доходов в пользу «национальной гордости Италии» — оперы «La Scala» в Милане.

* Во второй половине апреля состоится во Флоренции всемирный конгресс композиторов, музыковедов и исполнителей, в задачу которого входит освещение важнейших проблем музыкальной практики современности. На повестке дня стоят следующие вопросы: музкритика, современная опера, проблема исполнительства и механическая музыка, муз. педагогика, интернациональный обмен артистами и пр. Наряду с торжественными оперными спектаклями, показывающими развитие итальянской музыки XIX в., состоится и ряд концертов. Предположена также выставка старинных инструментов школы Амати, Страдивариуса и Гварнери.

* Среди музыкальных новинок текущего и прошлого сезона следует отметить: виолончельные концерты: Онеггера, молодого талантливого чешского композитора Мартину и концерт-балладу Глазунова; фортепианные концерты: Равеля, Хиндемита (с сопровождением Ю духовых инструментов и 2 арф), Пуленка; «Филармонический концерт» Хиндемита (тема с вариациями, написанны е к 50-летнеи годовщине Берлинской филармонии) ряд оркестровых сюит Эрнста Тоха (из них мировой популярностью пользуется «Театральная с юита», ор. 54).

* После длительного периода сочинения музыки исключительно театральных жанров Стравинский вновь вернулся к формам концертной музыки. За несколько бледным, носящим следы влияния ранней немецкой романтической музыки (Вебера) «Capriccio» для ф-п. и оркестра (1929) последовала небольшая трехчастная «симфония псалмов» (1930) для хора и оркестра, состав которого необычен всилу участия 16 виолончелей и большого набора ударных иструментов. В 1931 г. Стравинский дал технически чрезвычайно трудный скрипичный концерт, сопровождаемый — подобно его же 1-му ф-п. концерту— оркестром духовых инструментов. В Берлине недавно было исполнено его новое— на этот раз камерное — произведение: «концертное дуо» для скрипки и ф-п. Произведение было холодно встречено музыкальной прессой.

* Вокруг двух оперных постановок прошлого сезона до сих пор еще ведется оживленная дискуссия в кругах музыкальной общественности Германии. Одна из этих опер — «Фридеман Бах» — 52летнего композитора Перси Тренера, представляет собой произведение большого театрального стиля, сюжетом взявшее время Фридриха Великого (поданное в нарочито националистических топах), в музыке своей давшее ряд мелодических моментов романтически-эпигонского характера. Постановка этой оперы была осуществлена с большой помпой. В частности, впервые в оперной практике рисованные «задние» декорации были заменены проекцией соответствующих картин, передача которых достигла исключительной реальности изображения.

* Талантливейший композитор левого мелкобуржуазного лагеря, ученик Бузони, Курт Вейль в своей последней опере «Порука» (1902) развивает тип спетакля, данный еще Стравинским в «Царе Эдипе». Действие ее статично, большое значение уделено хору, комментирующему и разъясняющему драматургические ситуации. Музыка оперы очень проста и лапидарна, подчас достигая большой выразительности. Сюжет трактован в плане дидактическом, поучительном. За последние годы в Г ермании композиторами левого идеологического направления интенсивно разрабатывается форма так наз. «Lehrstück» — музыкально-театрального спектакля на актуальные общественные темы. В своей опере Вейль пытается изоблачить пагубное морально- развращающее влияние капиталистического хозяйства.

* Продуктивно возросла деятельность пролетарских композиторов Германии, группирующихся вокруг Ганса Эйслера. Наряду с большим количеством массовок — «боевых песен» типа «Коминтерна» (см. сборник «Песни немецкого пролетариата». ЛО Музгиза), композиторы группы Эйслера работают и над произведениями большого стиля. Таковой напр, является крайне любопытная музыкально-театральная инсценировка (Lehrstück) Б. Брехта—Г. Эйслера «Мероприятие», к сожалению, до сих пор еще у нас не показанная. Недавно в гор. Эрфурте полицией было запрещено исполнение «Мероприятия», как произведения, «непосредственно призывающего к классовой борьбе и мировой революции», а против ее участников (хора, солистов и оркестра) — возбуждено дело по обвинению их в государственной измене!

М. Друскин.

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

Музыкальная периодика за 15 лет (1917—1932)

*

Пресса — мощное орудие в руках борющихся классов, (могущественнейшее орудие воздействия на народные массы».¹

Периодическая печать— нагляднейший документ, отображающий различные этапы классовой борьбы во всех областях общественно-политической жизнии, в том числе в области литературы и искусства.

Задача настоящей статьи — выявить значение периодики на одном, сравнительно небольшом, участке: в области музыки; дать историю музыкальных журналов, начиная с 1917 г.

Но прежде чем перейти д послеоктябрьскому периоду, необходимо хотя бы вкратце, насколько позволяют размеры журнальной статьи, остановиться на предшествующих годах (с начала мировой войны); необходимо рассмотреть то наследство, с каким русская музыкальная периодика вошла в Октябрьскую революцию.

Некоторую характеристику состояния музыкальной прессы перед Октябрем, правда, не дающую качественной оценки, находим в редакционной статье № 1 журнала «Музыкальный современник». «Музыкальных газет и журналов мы почти не знаем», читаем здесь. «Общие журналы до последнего времени не часто открывали свои двери для статей музыкального содержания. С этой стороны можно наблюдать даже ухудшение по сравнению с временами, когда печатали свои статьи наши выдающиеся музыкальные критики»... ²

Количество музыкальных журналов за этот период — с начала мировой войны до Октября — сравнительно невелико. Одни из них принадлежали к той части прессы, которая являлась рупором церковных, бюрократически-клерикальных кругов. Таково напр. «Хоровое и регентское дело».³ Основная задача журнала — культивирование и пропаганда церковного пения - путем статей по различным теоретическим и практическим вопросам. Для характеристики его можно привести выдержку из статьи Казанского «Время благоприятное»: ⁴ «В целях возрождения приходской жизни, нужно обратить внимание и на пение. Необходимо, в целях подъема религиозного чувства, упорядочить церковное пение» (разрядка моя. A. Ш.). — Учитель пения для журнала -это церковный регент; хоровое пение— пение церковное.

Ежемесячный литературно-музыкальный журнал «Музыка и пение»⁵ состоит по преимуществу из нотного материала. Характерен — в смысле выявления лица журнала - самый подбор этого материала. Это большое количество церковных произведений, духовных песнопений и пр.; ура-патриотические песни, вроде «Спите, орлы боевые»,— «современная» солдатская патриотическая песня»;⁶ образчики музыкальной пошлости, «легкая» музыка: вальс «Грезы», «Пение волн», «Романс Шерлока Холмса», «В камине погасли последние искры», вальс «Весна любви» и т. д. Все это, наряду с перепечатыванием отрывков из фельето: ов небезызвестного нововременского музыкального критика М. М. Иванова,⁷ чрезвычайно восхваляемого журналом, аттестующим его как «столь же компетентного, как и талантливого публициста и композитора»,⁸ является ярким примером значения прессы— и в частности музыкальной — как средства пропаганды: в данном случае укрепления «незыблемых основ» самодержавия и православия.

По тому же пути идет и «Южный музыкальный вестник»,⁹ рекламирующий себя как «единственный на юге России научно-академический журнал». Но круг влияния его уже гораздо шире Псевдо-научные статьи: «О ритме» — Долинова, «Музыкальный импрессионизм» Штерна, «Современное фортепианное искусство и жрецы (!) его» Сероцинского, «Этапы духосознания» (о Скрябине) А. Горского, 0 концертная и оперная хроника, хроника Одесской консерватории— все это претендует на привлечение внимания муз. педагогов, учащихся, посетителей

_________

¹ В. И. Ленин, Собр. соч., т. XXIV Речь на Всерос. съезде работников просвещения и соц. культуры. Стр. 423. Изд. 3-е.

² «Музыкальный современник», 1915, кн. 1, От редактора.

³ «Хоровое и регентское дело». Ежемес. Ред.-изд. Н. Петров. 1909—1917. СПБ.

⁴ Там же, № 4, 1916.

⁵ «Музыка и пение». Музык. журнаал для пения одноголосного и хорового, ф-п. и др. инструментов. Ред.-изд. Н. Селиверстов, позднее Н. Привалов, 1894—1917, СПБ.

⁶ «Музыка и пение», № 7, 1916. Остальные примеры также относятся к 1916 г.

⁷ М. М. Иванов, (умер в 1927 г.), реакционнейший музыкальный критик, известный «злобой своих каиновых писаний, в которых он систематически травил всех наиболее значительных композиторов, начиная с кучкистов и кончая Скрябиным» («Хроника Музык. современника», № 21, 1916).

⁸ «Музыка и пение». № 6. Ю.: «Чествование Мих. Мнх. Иванова».

⁹ «Южный музык. вестник», Научно-академич. журнал. Двухнедельный. Ред.-изд. Н. Марценко, 1915—1918, Одесса.

¹⁰ Как эти, так и последующие примеры относятся к 1915 и 1916 гг.