эффективности произведений искусства в переводе на искусствоведческий язык выдвигает тезис максимальной синтетичности их — высочайшего мастерства в объединении различных искусств в синтетических жанрах.

Ни одна из художественных дисциплин прошлого не говорит о методах такого сочетания художественных образов, — следовательно, такие дисциплины должны быть созданы вновь: «чистое» музыкознание должно быть дополнено учением о сочетании музыкальных образов и поэтических — в вокальной музыке, музыкальных и моторных — в танце, музыкальных и зрительных — в кино, театре, опере.

Проблема изучения принципов синтеза поставлена уже нашей художественной практикой четко и ясно. Создание в последние годы ярких советских опер, кинофильмов и песен, получивших мировую известность, дает достаточный материал для таких исследований; поучительный материал дают и случаи обесценивания синтетических пьес, благодаря неумелости, примитивизму в синтезировании их компонентов.

•

Обзор отдельных достижений и перспектив советского музыкознания можно, разумеется, и продолжать и детализировать. Я думаю, однако, что и на основании приведенных данных можно ответить на поставленный нами вопрос: что принципиально отличает советское музыкознание от дореволюционного, с чем приходит наша музыкально-критическая наука к великой годовщине Пролетарской революции.

Советское музыкознание стимулируется и направляется всей нашей изумительно яркой жизнью, всем творчеством народных масс, освобожденных Великой Октябрьской социалистической революцией, их любовью к искусству, новым, невиданным развитием культуры искусства в нашей общественной жизни.

Несколько лет, прошедших после исторических событий на музыкальном фронте,— ликвидации РАПМ, разоблачения «Правдой» последышей ACM, — не прошли для советского музыкознания даром. Годы эти ознаменовались серьезной работой, рядом успехов на отдельных участках музыкознания.

Ясное сознание поставленных перед нами партией, правительством, всем советским народом задач, неуклонное стремление к их полному разрешению и выполнению — создают твердую уверенность в том, что советское музыкознание, вышедшее на широкую дорогу великой социалистической культуры, добьется — в самом ближайшем будущем — новых, решающих успехов.

В. Кочетов

Музыка в советском фильме

Почему наши лучшие советские фильмы имеют такой исключительный успех на Западе? Почему премьеры «Чапаева», «Депутата Балтики» и многих других советских фильмов вызывают сенсации в Нью-Йорке, Париже и иных крупнейших городах Запада?

Почему молодая советская звуковая кинематография, всего семь лет назад начавшая свой яркий творческий путь, может с неизменным успехом не только конкурировать с лучшими образцами западной кинематографии (имеющей огромный опыт и обладающей высокой техникой записи и демонстрации фильмов), но и оказывать значительное влияние на западное кино?

Нам не трудно ответить на эти вопросы: советская кинематография в ее лучших образцах — это искусство, проникнутое огромным идейным содержанием, подлинным реализмом и народностью. Такое искусство прорывает все кордоны, становится актуальнейшим средством художественной пропаганды.

Подавляющему количеству зарубежных работников кино нечего противопоставить советской кинематографии, кроме бесчисленных стандартов, уводящих сознание от раскрытия многообразной действительности. Ведь только очень немногие мастера западного кино, и среди них в первую очередь — Чаплин, могут работать, не испытывая «коммерческого давления» со стороны заказчика и гнета хозяинапредпринимателя, коверкающих творческую личность художника.

Создавая свое глубоко-идейное, правдивое, художественно-убедительное искусство, критически осваивая достижения западных мастеров, советское звуковое кино неуклонно идет вперед, хотя темпы его — это нужно подчеркнуть — все еще не поспевают за гигантским ростом культурных потребностей нашей страны.

Музыка советского кино, с самого начала его возникновения, шла путями, отличными от путей музыки в зарубежной кинематографии. Не миновали ее и ошибки «детского» возраста. Одной из таких ошибок наших первых звуковых фильмов было механическое перенесение музыкально-иллюстративных приемов немого кино. Но сравнительно в короткий срок эта ошибка была осознана и исправлена. Сейчас мы уже можем с гордостью констатировать, что музыка в советской кинематографии занимает высокое положение.

Что же наиболее ярко характеризует музыку советского кино? Это, в первую очередь, конечно, ее содержание, ее идейная значимость. Другая характерная особенность — разнообразие средств ее применения. Музыка почти всех жанров находит свое место в советском кино. Говорю — почти, потому что мы вправе указать нашей кинематографии на ничем не оправданное отсутствие в ней отдельных жанров (музыкальная комедия, киноопера и др.).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Кочетов

Музыка в советском фильме

Содержание