Выпуск № 10–11 (51) | 1937

Нашей героической молодежи, отважно завоевывающей ледяные просторы Арктики, посвящена песня B. Пушкова из фильма «Семеро смелых» режиссера С. Герасимова (Ленинград, 1936) — «Лейся, песня, на просторе»; песня эта отличается простой, запоминающейся мелодикой и свежей ладовой структурой.

Чрезвычайно популярна в Советском Союзе «Песня о Каховке» И. Дунаевского из музыки к фильму «Три товарища» (режиссер С. Тимошенко, Ленинград, 1936). Эта песня — воспоминание о суровых годах гражданской войны.

Из фильмов, посвященных борьбе советского народа в годы гражданской войны, назову интересный но музыке (сама картина — среднего качества) фильм «Томми» режиссера Протазанова (Межрабпомфильм, 1931). От этой работы композитора А. Шеншина остались в памяти хорошая симфоническая музыка и интересные обработки английской песни «Типперери».

Музыка Г. Попова к выдающемуся фильму орденоносцев Г. и C. Васильевых «Чапаев» (Ленинград, 1934) заслуживает большого внимания. В этой картине творческому участию композитора в создании фильма отведена значительная роль.

Может быть, проигрывает вне фильма, но органически слита с ним музыка Н. Крюкова к фильму «Мы из Кронштадта», поставленному режиссером Е. Дзиганом по сценарию Вс. Вишневского в 1936 г. (Мосфильм). Композитор вводит музыку преимущественно там, где она непосредственно оправдана действием. Хорошо знакомый со звукозаписывающей аппаратурой и достигающий, благодаря этому, ценных эффектов, он все же слишком скупо использовал в этом фильме возможности музыки в нашем кино. Лучшие моменты фильма — с музыкальной стороны — похоронный марш и чрезвычайно сильная сцена с трубачом.

Кадр из фильма «Мы из Кронштата»

Тщательно сделана (небольшая по объему) музыка Ан. Александрова к фильму М. Роома «Тринадцать» (Мосфильм, 1936), рисующему эпизод борьбы с басмаческими бандами. Здесь музыка чрезвычайно органично соединена с фильмом.

Весьма ценна по своим художественным достоинствам музыка композитора Н. Тимофеева к одному из лучших советских фильмов — «Депутат Балтики» — режиссеров А. Зархи и В. Хейфец (Ленинград, 1937). Используя все возможности музыкальных выразительных средств (начиная от интимной трогательности талантливо использованного вальса Ребикова — до полных пафоса монолитных симфонических фрагментов), композитор достигает своей музыкой большого впечатления. Музыка этого фильма, как и самый фильм, может служить одним из лучших примеров настоящего, здорового, советского реализма.

Одним из последних по времени фильмов, отражающих близкие нам дни, явился фильм «На Дальнем Востоке» режиссера Д. Мариан (Мосфильм, 1937), музыку к которому написал Ю. Милютин. Песня напряженного эпизода «прохода в тайге», вальс, финал и музыка стройки¹ — позволяют отнести и эту работу к одному из лучших музыкальных оформлений в советском звуковом кино

•

В фильмах на историческую тематику весьма интересна музыка С. С. Прокофьева к картине «Поручик Киже», режиссера Фейнциммера (Белгоскино, 1934). Присущее композитору мастерство, законченность фактуры при изобретательности оркестрового письма, едкая ирония и острый, типичный для С. С. Прокофьева юмор (солдатская песня, рисующая Павла I, музыка «похорон» Киже и т. д.) — характеризуют эту несомненно яркую музыку. Как известно, важнейшие эпизоды ее вошли в часто исполняемую симфоническую сюиту.

Интересна музыка Ю. Никольского к фильму «Гаврош» (режиссер Т. Лукашевич, Мосфильм, 1937). Здесь особенно хочется отметить марш и песню Гавроша. Но несмотря на отличную оркестровку бросается в глаза плохая запись звука.

В основу музыки к первой серии фильма «Петр I», поставленного по сценарию А. Толстого и режиссера фильма В. Петрова, положен замысел — дать характеристику эпохи средствами современного нам художника, хорошо изучившего подлинный историко-бытовой музыкальный материал. Композитору В. Щербачеву эта большая и трудная работа несомненно удалась. И если в музыке первых кадров (метель, бой) еще чувствуется некоторая условность, то в дальнейшем талантливое претворение сценического замысла создает чрезвычайно убедительные музыкальные образы, воссоздающие яркую картину исторической эпохи Петра. Есть в музыке к этому фильму и подлинные находки, — как, например, смысловая связь между звоном монастырских колоколов и приказом Петра использовать эти колокола на нужды обороны. Средства и приемы музыки В. Щербачева весьма разнообразны и изобретательны.

Из музыки фильмов, написанных на зарубежную тематику, нужно отметить симфоническую музыку 3. Фельдмана в фильме «Великий утешитель» (режиссер Кулешов, Межрабпомфильм, 1933) и Ю. Милютина в картине режиссера Бела Балаш — «Карл Бруннер» (Одесса, 1936).

Сравнительно редко выходят из наших киностудий комедийные фильмы. Здесь в первую очередь следует остановиться на «Веселых ребятах» (режиссер Александров). Музыка И. Дунаевского к этому фильму — особенно «Марш» — одна из самых популярных в нашей стране, чему не мало помогли тексты песен — поэта-орденоносца В. Лебедева-Кумача. Эти песни звучат всюду. Нужно отметить также большое мастерство инструментальной части этого фильма, в которой И. Дунаевский хорошо и во многом по-новому использует звучность джаза.

Хороша своей лирикой музыка Л. Шварца в кинокомедии режиссера Медведкина «Чудесница» (Мосфильм, 1937).

_________

¹ Эпизод с тракторами, а не танками, как пишет в рецензии об этом фильме А. Острецов — см. газету «Музыка», № 18, 1937.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Кадр из фильма «Мы из Кронштата»

Содержание