И. Дзержинский

Опера о волочаевской эпопее

Наша эпоха рождает героев, людей несгибаемой воли, верных священному долгу — беззаветной борьбе за дело коммунизма, за советскую родину.

История героической борьбы советского народа с белогвардейскими бандами и иностранными интервентами в годы гражданской войны изобилует ярчайшими эпизодами. Советские патриоты творили чудеса храбрости во имя любви к родине.

Героический штурм Волочаевки воспет народом в его многочисленных песнях. Но в монументальных произведениях советского музыкального искусства еще не созданы реалистические образы героев гражданской войны.

Идея священной неприкосновенности советской земли, близкая и глубоко трогающая сердце каждого гражданина, сильно волнует меня как художника. Она дает широкий простор для передачи в музыкальных образах высокого пафоса героики, священного гнева против наглых интервентов и горячего патриотического энтузиазма, которым были охвачены дальневосточные партизаны, прогнавшие иноземных захватчиков.

Вот почему темой для своей третьей оперы я выбрал незабываемую эпопею волочаевских дней. Неверно называть оперу, к работе над которой я приступаю, «Волочаевскими днями». Я задумал ее как большое героическое, эмоционально-насыщенное произведение о народной борьбе за советский Дальний Восток.

Либретто оперы пишет поэт Виктор Гусев. Кинорежиссеры братья Васильевы собрали для своей картины богатейший материал о гражданской войне на Дальнем Востоке. Но далеко не весь этот материал они использовали для сценария своего фильма. Я и В. Гусев частично используем его в работе над оперой.

Основное, к чему я стремлюсь, — это создание полнозвучных реалистических музыкальных образов советских партизан. Я хочу отразить в музыке их чувства, личные переживания и – через них — в обобщенном виде передать ощущение великих событий, связанных с борьбой за Дальний Восток. Я стремлюсь создать оперу мелодичную, художественно простую и в то же время драматически напряженную.

Начиная работу над оперой, я внимательно изучаю песенное народное творчество, особенно песни эпохи гражданской войны. Я думаю для этой цели поехать в места исторических боев за советский Дальний Восток.

Работа над моей новой оперой будет протекать в тесном творческом контакте с С. А. Самосудом, который, познакомившись с моими планами, дал мне уже не мало полезных советов и указаний.

Б. Ярустовский

«Красноармейская сюита» В. Кручинина

«Красноармейская сюита» В. Кручинина привлекает, прежде всего, самим замыслом автора. Создание произведения на красноармейскую тематику, произведения легкого танцевального жанра — написанного для духового оркестра, — на фоне крайней ограниченности у нас такого рода репертуара — представляется исключительно актуальным.

«Красноармейская сюита» В. Кручинина написана в 1937 г. по контрактации Союза композиторов. Она состоит из четырех частей: «Трепак», «Гопак», «Аврал» (Краснофлотский танец) и «Красноармеец на отдыхе».

Первая часть — «Трепак» — написана в обычной трехчастной форме. Веселый наигрыш русской пляски — трепака — появляется у кларнетов:

Прим. 1.

После небольшого (восьмитактового) эпизода переходного характера идет средняя часть (Meno mosso). Два корнета излагают певучую тему, к сожалению, не получающую дальнейшего мелодического развития:

Прим. 2.

Затем следует проведение этой темы у саксофонов и — на том же материале — небольшой подход к репризе, где tutti оркестра приводит вновь к мотиву трепака. Здесь использовано все многообразие звуковой палитры духового состава, вплоть до ксилофона и колокольчиков. Опять небольшой красочный эпизод — тему — интонируют гобой, корнет и труба, и веселый наигрыш (tutti) заканчивает первую часть.

Вторая часть «Гопак» (в подзаголовке — «Украинская плясовая») начинается повторенным четырехтактом экспозиции (к сожа-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка