Выпуск № 2 (54) | 1938 - страница 23

лению, несколько примитивной); танцевальная мелодия народного склада звучит у деревянных с саксофонами и корнетами:

Прим. 3.

После краткой связующей части следует как бы первый эпизод в форме рондо: снова четырсехтактная и во многом общая по рисунку с предыдущим эпизодом тема появляется у гобоя, затем — у флейт:

Прим. 4.

В следующем, втором эпизоде мы встречаем снова четырехтактную тему, по рисунку очень близкую предыдущим мотивам. После третьего ее проведения следует небольшая кода, заканчивающая вторую часть.

Как видим, первые две части сюиты В. Кручинина во многом сходны и не отличаются богатством тематического развития. Первое впечатление, остающееся после прослушания этих двух частей сюиты, — несколько недоуменное: что же собственно красноармейского в их содержании? Перед нами два небольших танца, два неплохих номера легкой музыки, но при чем тут красноармейская тематика?

Предъявляя к этим двум частям сюиты Кручинина требования, как к самостоятельному концертному оркестровому произведению, надо определенно констатировать примитивность их содержания. Она выражается, прежде всего, в однообразности, примитивности тем: почти все темы являются комбинацией одних и тех же элементов:

Прим. 5.

Такова вторая тема первого танца, темы первого и второго эпизодов второго танца. Такова общая для всех переходных моментов фигура шестнадцатыми:

Прим. 6.

Почти все темы совершенно тождественны и по форме (четырехтакты); их экспозиция — также стандартный двойной четырехтакт.

Примитивность сказывается и в отсутствии настоящего тематического развития. Оркестровое произведение, предназначенное для исполнения, немыслимо без логического развития основных тем (блестящим примером является гениальная «Камаринская» Глинки). А простая смена восьмитактов, из которых каждый имеет свой мелодический рисунок, создает впечатление музыки «прикладного» характера. Этому способствует также отсутствие конкретных, рельефных, ярких противосложений.

И наконец, — при всем внешне разнообразном использовании оркестровой палитры, инструментовка первых двух частей сюиты, за исключением некоторых мест, оставляет желать много лучшего: здесь опять-таки сказывается однообразие приемов, неэффективное использование отдельных инструментов (арф, саксофонов), незначительность мало интересных сольных партий.

Третья часть сюиты — «Аврал» — краснофлотский танец. Вступительный четырехтакт построен на «сигнальном» мотиве деревянных и саксофонов. Вслед за ним корнеты интонируют главную тему. Она снова квадратна: двойной четырехтакт с некоторым изменением в конце второго четырехтакта (тоническая каденция).

По рисунку тема представляет собой несколько видоизмененную тему «матлота» (начало полностью тождественно, в основе всей темы — характерная ритмическая фигурка). Тему повторяют деревянные. Вслед за экспозицией, в tutti оркестра проходит новая тема, имеющая тот же «матлотный» рисунок, но мелодически несколько видоизмененная. Здесь у саксофонов и теноров появляется выразительное противосложение. Инструменты использованы разнообразно и полно. После вторичного проведения темы в основном виде следует двенадцатитактный эпизод, в котором (у медных) появляется тема «Яблочка». Ей контрапунктирует противосложение, производное от «матлотной» темы.

Третий эпизод — один из наиболее удачных: — флейта соло в сопровождении арфы интонирует в варьированном изложении «матлотную» тему (уже без характерных тридцатьвторых и пунктиро-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3.

Прим. 4.

Прим. 5.

Прим. 6.

Содержание