Выпуск № 2 (54) | 1938 - страница 20

рода. Глиняные дувалы с глухими стенами на улицу. Вдали высятся минареты. Мать Лилихон — Айша, подавленная горем, рыдает над трупом дочери. Ее окружают женщины в паранджах.

Глубоко выразительны скорбные причитания Айши. Как тяжелые капли слез, звучит оркестровое сопровождение. На фоне хора рельефно выделяется мелодия Айши:

Прим. 4. Мелодия Айши.

Гнев против убийц Лилихон пересиливает горе Айши. Она обращается к окружающим женщинам: «Пусть высохнут ваши слезы, сейчас не время плакать! Побои, насилие и голод — вот что несут нам басмачи!» Айша призывает женщин сбросить паранджи и помочь своим детям и мужьям в борьбе с басмачами.

Всю пятую картину занимает большой монолог Айши.

Здесь перед композитором стояла очень трудная задача. Нужно было дать адекватную тексту, драматически-выразительную мелодию, которая силой своего воздействия могла бы убедить слушателя.

Степанов хорошо справился с этой задачей. Большой монолог Айши, сопровождаемый репликами и возгласами хора, производит сильное впечатление на слушателя. Это в значительной мере искупает статичность пятой картины, в которой, по существу, нет динамики, сценического действия.

Шестая картина — в ущельи. Пограничники отражают наступление басмачей. Уже отбито три приступа. Но бойцов осталось немного. Чтобы отразить новое нападение басмачей, снимаются дозоры и секреты. Но вот появляется Айша с колхозниками. Колхозники становятся в ряды бойцов. Грозно и могуче звучит их песня:

«Встала сила грозная,
Поднялась колхозная
Против врагов новой жизни,
Против власти корана».

На фоне хора выделяется полная гнева мелодия Айши:

Прим. 5. Мелодия Айши.

Павел посылает Саида взорвать скалу над головами басмачей. Но басмачи замечают Саида, схватывают и уводят в плен. Идет бой. В решающую минуту врывается подоспевшая на помощь пограничникам красная кавалерия.

Седьмая картина. Крепость. Ставка Ибрагима. Хайд сообщает Ибрагиму, что разлившаяся река сорвала мосты и пограничники не смогут получить подкрепление. Вводят пленного Саида. Ибрагим предлагает ему перейти на сторону басмачей. Саид отказывается. Тогда Ибрагим зверски убивает его. В это время за сценой раздаются радостные крики. Слышен шум, возгласы — ура! Крепость взята красными пограничниками. Басмачи разбиты.

Вновь звучит лейтмотив героизма. В оркестре появляются интонации траурного марша: над геройски погибшим Саидом склоняются знамена. Опера заканчивается величественным, монументальным хором, на фоне темы героизма, проходящей в оркестре.

Высшая точка кульминационного подъема спектакля – шестая картина, момент появления красной конницы. Уже здесь для зрителя становится совершенно ясно, что дело басмачей проиграно бесповоротно. Кульминация седьмой картины не вносит принципиально ничего нового и является в какой-то мере повторением кульминационного момента шестой картины. Это, разумеется, снижает силу эмоционального воздействия финала. С драматургической стороны было бы гораздо целесообразнее закончить оперу шестой картиной, расширив самое заключение вставками некоторых эпизодов из седьмой картины.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4. Мелодия Айши.

Прим. 5. Мелодия Айши.

Содержание