МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДСТВО

Композитор из плеяды славяно-российских бардов:
Алексей Николаевич Верстовский¹

Академик Б. АСАФЬЕВ

Композитор Верстовский (1799–1862) принадлежит своим творчеством к тем явлениям в истории музыки, о которых обычно принято говорить: были и нет! Действительно: его музыка в свое время ярко бытовала, и одна из его опер — «Аскольдова могила», ставшая наиболее обобщенным отображением тех. свойств стиля эпохи, которые были особенно присущи Верстовскому, бытовала очень долго. Конечно, Верстовский — не классик. Но и не преходящий полу-случайный «бытовик». Он из числа художников, которые не создают своего стиля, которыми владеют стили и запросы эпохи. Про таких нельзя сказать: их уже нет. Мы слишком мало знаем «интонационные словари» различных эпох и, еще менее, как и докуда жизнеспособны отдельные интонационные течения. Их струи часто долго не всплывают на поверхность, а потом вдруг обнаруживают себя в далекой, казалось бы, эпохе. Лично мне удалось не раз подмечать, как характерные интонации Верстовского, ставшие наиболее популярными, просочились и в нашу музыкальную действительность. Поэтому данная памятка не является только данью истории...

В истории взаимодействия западно-славянской и русской музыки нельзя миновать значения Верстовского, как яркой посредствующей инстанции. Не то, чтобы трансформация западно-славянских интонаций (чешских, польских) являлась для него своего рода творческим методом; но так создалась его стилистика (ее зерно: водевильно-куплетный и романсно-песенный бытовой жанр с доминирующими «танцевальными басами», то есть метрикой, в основе которой — двух и трехдольный «перебор басовых струн»), что типичные мелодические славянизированные обороты составляли в ней привычное интонационное содержание.

В восемнадцатом веке нахлынули в Россию музыкальные педагоги-иностранцы, среди которых особенно чехи занимали немалое место. Это были педагоги не в узко-профессиональном смысле, но и практики музыки, преимущественно инструменталисты различной квалификации. И утвердилась эта давняя естественная связь с западно-славянской музыкальной культурой.

Этот процесс очень сильно сказался у нас на технике обработки русских песен; стал слагаться своего рода славяно-российский стиль трактовки русских песенных интонаций. Подчеркиваю, что стиль этот — славяно-российский и что народно-pусские «диалекты» в нем пробивались с трудом, но, все-таки, пробивались.

_________

¹ Из цикла: «Русская музыка и славянство». См. «Советскую музыку». №№ 5–6 и 7. — Ред.

В Верстовском и качества и процессы данного рода отразились, как в зеркале. И как характерно, что, именно, произведение, где они слились в наиболее обобщенно-органический сплав, в то, что можно вполне назвать уже русско-славянским стилевым комплексом, — разумею оперу «Аскольдова могила», — что это произведение и было наиболее радушно воспринято тогдашней русской общественностью, и распространилось по всей русской земле с популярностью, не уступавшей российско-итальянским вокальным концертам Бортнянского. Этот русско-славянский стилевой комплекс просуществовал под различными обликами очень долго и дал красивые отложения и у Глинки, и у Даргомыжского, и у Римского-Корсакова, да и у Чайковского (у последнего — украинизировавшись: впрочем, эти элементы всегда играли в нем, в этом стиле заметную роль, как и польские). Но в творчестве Верстовского мы находимся на этапе первых, — если не считать сборника русских народных песен Прача, — в широком масштабе взятых творчески-лабораторных опытов и обобщений славяно-российского стиля. В этом заключается, так сказать, историческое предназначение его творчества и на этом — по всем моим наблюдениям — должен лежать акцент музыковедческого анализа его музыки, анализа, к сожалению, до сих пор не сделанного в полном объеме по причине нелюбопытства и отсутствия подготовительных к тому работ, особенно текстологических.

Популярность музыки Верстовского была очень велика. Один из его современников сообщает, — по своим подсчетам, — что по России ходило до 900 романсов (вернее песне-романсов, песен, куплетов, кантов и гимнов) Верстовского. В эволюции русской демократической лирики — городского песне-романса — его роль весьма значительна и не уступает алябьевской. Вообще сложившееся за последнее время обыкновение склонять совместно три имени: Алябьев, Варламов, Гурилев — композиторов интонационно-разноликих, требует — и настойчиво — восполнений и детализации.

Кроме того, Верстовский, будучи чутким типичным композитором своего «настоящего времени» и даже «данных моментов своего времени», работал во всех почти текущих жанрах и работал чутко и отзывчиво. Эпоха вызывала кантаты, гимны, канты представительно-общественного и национально-оборонного содержания. Верстовский отвечает: музыкальной инсценировкой (соло с хором) Певец во стане русских воинов (стихотворение Жуковского), кантами и гимнами (Восторг воинов) и т. д. Кантата «Торжество муз» (текст М. Дмитриева) к открытию Московского Большого театра (1825), Большой гимн (на стихотворение Языкова) для соло, хора и оркестра (более чем 500 артистов), исполненный в 1831 году. Кант с речитативами, арфами, хорами и оркестром для открытия Общества Любителей Российской Словесности, хоровые строфы к празднованию 100-летнего юбилея Московского университета, Торжественная увертюра к открытию Малого Московского театра (1841) и т. д. Множество театральной музыки: оперы, музыка к отдельным пьесам, особенно водевилям, вставные арии и песни (скрипач Вьетан взял темой для вариаций песню Насти из драмы «Кремнев»), баллады (особенной известностью пользовалась «Светлана» — по Жуковскому), нередко инсценировавшиеся¹ интермедии (например, Батюшкова: Гезиод и Омир — соперники, интермедия для соло и хора с танцами; Дмитриева: Выкуп барда

_________

¹ В одном из разграбленных фашистам и музеев-дворцов в оркестностях Ленинграда находились ноты инсценированных баллад Верстовского с рисунками сцен и костюмов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДСТВО

Композитор из плеяды славяно-российских бардов:Алексей Николаевич Верстовский1

Академик Б. АСАФЬЕВ

Содержание

Композитор из плеяды славяно-российских бардов:
Алексей Николаевич Верстовский¹