МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

«Галька» в Большом театре Союза ССР

Новая постановка ГАБТ— опера «Галька» Станислава Монюшко — является большим событием, выходящим за рамки московской музыкальной жизни. После более чем 30-летнего перерыва впервые в Москве зазвучало это любимое произведение братского польского народа, — зазвучало по-новому, очищенное от нарочитых извращений, сделанных в угоду царской цензуре. В опере слышится голос непокорившегося польского народа, сильного духом и готового к борьбе против ненавистной шляхты.

Музыка Монюшко, простая, глубоко выразительная и вся пропитанная народно-песенными интонациями и ритмами, нашла путь к советскому слушателю.

Почти 90 лет назад Л. Н. Серов отмечал родство музыки Монюшко и русской классической школы: «Уже явились композиторы, которые, подобно Шопену, разрабатывают славянский элемент, но в других областях музыки, Шопеном не затронутых... Я говорю о М. И. Глинке, С. Монюшко, А. С. Даргомыжском и некоторых других. Их музыка в любом произведении носит на себе ясную печать «славянизма», оттого проникнута, оригинальностью, в сравнении с музыкальными сочинениями остальной Европы... Что составляет характер «славянской» школы? Своеобразность в мелодии, в ритме, в каденциях и гармонизации (ясное различие от музыки немецкой, французской и итальянской), богатство гармонической разработки (но без германской сухости и туманности) и постоянное стремление к правде в выражении, не допускающее... служение целям виртуозным и, по серьезности направления, далекое от всех плоских и мишурных эффектов...»¹.

Горячо любя свою родину и свой народ, Монюшко был прогрессивным, демократическим художником как по своим взглядам, так и по творческой направленности. В 40—50-е годы, живя в Вильно, Монюшко сближается с польским поэтом-демократом Людвигом Кондратовичем (литературный псевдоним — Владислав Сырокомля), в творчестве которого проявились глубокая любовь к простому народу и осуждение шляхты. Кондратович познакомил польских читателей и с творчеством русских классиков: ему принадлежат блестящие переводы стихов Некрасова, поэмы Лермонтова «Мцыри» и др. Монюшко соприкасался и с величайшими представителями русской музыкальной классики. В свой приезд в Петербург в 1849 году он познакомился с Даргомыжским и Глинкой, который очень сочувственно отозвался о молодом польском композиторе. В 50 — 60-е годы А. П. Серов горячо пропагандирует в своих статьях произведения Монюшко, стремясь во что бы то ни стало «придать побольше известности столь необыкновенному таланту этого отечественного композитора». «...Обидно думать, что если б тот же музыкант жил в Париже, там издал свои сочинения и по случайной прихоти публики вошел бы в моду, — молва о громадном его таланте быстрее молнии облетела бы весь образованный мир!» («Сын Отечества», 1850 г., №13).

Творческая и музыкально-общественная деятельность Монюшко была велика и многообразна. Прожив 18 лет в Вильно, Монюшко много сделал для развития музыкальной жизни города. Он был организатором и дирижером хора и оркестра, выступал как органист и пианист-аккомпаниатор. Наряду с этим Монюшко много времени уделял педагогической работе. В 1858 году он был приглашен дирижером в Варшавский оперный театр, а в скором времени сделался и профессором Варшавского музыкального института.

Параллельно с такой обширной, кипучей деятельностью Монюшко до последнего дня своей жизни (умер в 1872 году) пишет музыку в самых разнообразных жанрах. Ему принадлежат симфонические произведения, кантаты, романсы, фортепианные миниатюры и др. Но главное место в творческом наследии Манюшко занимает театральный жанр: кроме 22 опер и оперетт, им написаны три балета, и музыка к нескольким драматическим спектаклям.

«Галька» — лучшая из опер Станислава Монюшко — классическое произведение польской музыки. Ее огромная популярность в Польше и слава, которую принесли автору ее постановки за пределами его родины, естественны и закономерны. В ней сконцентрированы наиболее сильные черты композиторского дарования Монюшко: мелодическое богатство, драматизм развития действия, глубокое чувство национального стиля, понимание народа, его жизни, дум и стремлений. Произведение, полное гневной обличительной силы, оканчивавшееся по первоначальному замыслу Монюшко и его либреттиста Вольского восстанием крестьян против шляхты, конечно, встретило на своем пути к зрителю много препятствий и затруднений.

«Галька» была написана в 1846 году, но только в 1858 году увидела огни рампы. В течение 12 лет все попытки композитора поставить ее в

_________

¹ А. Н. Серов, Статья о «Русалке» Даргомыжского. Собрание сочинений, т. I, стр. 559—560.

Сцена у поместья (Большой театр. 1949 )
Фото М. Сахарова

Варшавском оперном театре терпели неудачу. Предлоги для отказа со стороны дирекции театра были разнообразны и сводились ко всякого рода мелочным придиркам, тогда как основная причина, которую не называли, теперь для нас совершенно ясна: это явная революционность ее содержания, в котором ярко выражено моральное превосходство народа над шляхтой. Лишь после значительных переделок и уступок со стороны Монюшко опера была поставлена в Варшаве, а в 1870 году — в Петербурге. Острота социальных мотивов была в этих постановках смягчена, вся ее сюжетная основа подавалась не как обобщающая народная драма, а как индивидуальный, частный случай с мелодраматическими переживаниями героев. В этих, как и в дальнейших дореволюционных постановках оперы, Галька прощала обманувшего ее пана Януша и топилась, чтобы не мешать его счастью с панной Софьей. Ионтек — смелый молодой крестьянин, разоблачающий перед Галькой обман пана, превращался в инертного лирического «вздыхателя». Тем не менее глубоко народная и подлинно драматичная музыка Монюшко достигла цели.

Общеизвестен факт, как Делиб, хотевший включить в свой балет «Коппелия» польскую народную песню, нечаянно воспользовался мелодией Монюшко, приняв ее за народную: настолько сильна и естественна была связь Монюшко с польским народным творчеством.

По новому подошел к сценическому воплощению классической оперы польского народа творческий коллектив Большого театра. Значительно переработанный русский текст оперы (Н. Бирюков) позволил глубже раскрыть ее содержание, выявить подлинный замысел Монюшко.

По словам режиссера спектакля Б. Покровского, он стремился в новой постановке «Гальки» трактовать ее как большую трагедию, имеющую широкий социальный смысл. Такой подход в корне отметал элементы мелодраматизма, на которые сбивались некоторые прежние постановки этой оперы. Свои намерения Б. Покровскому удалось воплотить достаточно четко.

В спектакле ясно противопоставлены две враждующие социальные группы: чванливая и бездушная польская шляхта и страдающий, угнетенный, но непокорившийся народ. Их музыкальные характеристики подчеркиваются внешней помпезностью хоров I и II актов и задушевной простотой музыки народных сцен (III и IV акты). Режиссеру удалось на этой богатой музыкальной основе реалистически раскрыть обличительную тенденцию оперы, показать общественный смысл трагедии несчастной девушки из народа, соблазненной и покинутой своим барином, паном Янушем. Острое столкновение представителей двух непримиримых классов чувствуется в дуэте Януша и Иоитека во II акте. Вся

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

«Галька» в Большом театре Союза ССР

Сцена у поместья (Большой театр. 1949 )Фото М. Сахарова

Содержание

Сцена у поместья (Большой театр. 1949 )
Фото М. Сахарова