О «Музыкальном радиоальманахе»

По трем программам нашего центрального вещания ежедневно передается в эфир не менее двадцати пяти часов музыки (по воскресным и праздничным дням значительно больше). Это — всесоюзная сетка: ее основные передачи принимаются по всей стране либо непосредственно слушателями, либо — в отдаленных местностях — в результате ретрансляции мощными местными станциями. Кроме того, периферийные радиокомитеты организуют и свое собственное радиовещание, в котором музыкальные передачи занимают в общей сложности свыше двухсот часов в сутки.

Многообразно и богато содержание нашего музыкального вещания. Самые выдающиеся артистические силы страны, самые ценные сокровища многонационального советского фольклора, самые лучшие образцы музыкального творчества классиков и советских композиторов, — вот что составляет содержание наших радиопередач. Казалось бы, какое место в этом колоссальном по объему и всеобъемлющем музыкальном море может занимать сравнительно небольшая и нечастая передача, носящая название «Музыкальный радиоальманах»? Как может такое полупериодическое «радиоиздание» найти свою специфику, не дублируя множество других радиоконцертов, радиоциклов, музыкально-образовательных, развлекательных передач, концертов-лекций, «концертов новинок» и т. д.? Что же остается специально для «Радиоальманаха», если произведения самых различных разделов музыки разных национальных культур, форм и жанров и без того повседневно демонстрируются в таком поистине необозримом количестве и разнообразии?

И все-таки сейчас, после прослушания тридцать пятого номера этого своеобразного музыкального «журнала без бумаги и расстояния», можно уверенно сказать, что «Радиоальманах» нашел и свой индивидуальный профиль, и свое особое место в музыкальном вещании. А многочисленные письма, получаемые редакцией «Радиоальманаха», свидетельствуют о том, что этот «журнал» нашел и своего постоянного, глубоко заинтересованного слушателя.

Высокой и авторитетной оценкой деятельности редакции «Музыкального радиоальманаха» является и заметка, напечатанная в «Правде» об одном из лучших его выпусков.

Главными моментами, определившими успех «Радиоальманаха» — этого интересного начинания, являются его большая оперативность в информации об интереснейших явлениях музыкальной жизни и продуманность в отборе освещаемых явлений. Пристально и вдумчиво наблюдая музыкальную жизнь столицы, редакция «Радиоальманаха» во многих случаях сумела раньше других радиоредакций обнаружить творческий рост ряда талантливых исполнителей и интересно показать слушателю их творчество, предварительно рассказав об их художественном пути (иногда слово на эту тему предоставляется самим артистам). Так, например, в свое время редакция «Музыкального радиоальманаха» содействовала популяризации искусства отличного испанского певца, солиста Московской филармонии Фернандо Кардона, а в последних номерах интересно показала вокальное творчество молодых одаренных певиц, солисток Большого театра Союза ССР — Смоленской, Покровской, Борисенко, Нелиной, Звездиной.

«Музыкальный радиоальманах» не проходит, конечно, мимо важнейших общеполитических и общехудожественных событий. На его «страницах» нашли отражение и темы международной борьбы за мир, и выборы в Верховный Совет СССР, и международные фестивали, и юбилеи театров, и пленумы Правления Союза советских композиторов. Не существует единого стандарта в структуре выпусков «Музыкального радиоальманаха», но почти в каждом из них мы находим «страницы», посвященные музыкальным культурам наших зарубежных друзей. Благодаря радиоальманаху мы познакомились с негритянскими песнями революционного протеста, с музыкальной культурой ряда стран народной демократии, а в одном из последних выпусков — с интереснейшими образцами песенного искусства борющегося Вьетнама. Каждый приезд в Москву артистов зарубежных стран находит здесь своевременное и интересное отражение. Очень полно и содержательно было освещено пребывание в Москве замечательного певца и передового общественного деятеля Америки Поля Робсона.

«Радиоальманах» систематически показывает образцы новой музыки советских композиторов к театральным постановкам и кинофильмам, а также новые песни и развлекательную инструментальную музыку.

Тематика «Радиоальманаха» чрезвычайно разнообразна, и здесь мы часто встречаем неожиданные и интересные «страницы». Таковы, например, «биографии» отдельных популярных песен, любопытные эпизоды из истории радиовещания и радиотехники, уникальные звукозаписи великих артистов прошлого, озвученные новонайденные рукописи русских композиторов-классиков, исторические музыкальные даты, интересные события в

музыкальной самодеятельности, новые материалы о музыке в жизни Пушкина, очерк о создании первой советской арфы, выступление известного немецкого певца-антифашиста Эрнста Буша и много других. Очень внимательна редакция «Музыкального радиоальманаха» к проблемам воспитания и роста молодых, в том числе и учащихся, творческих и исполнительских кадров. Ряд «страниц» в отдельных номерах альманаха посвящен выпускникам музыкально-учебных заведений.

При всех этих несомненно положительных качествах «Музыкального радиоальманаха», привлекающих к нему внимание широкого слушателя, в нем имеется и немало недостатков.

Пожалуй, наиболее серьезным недостатком является территориальная ограниченность его журналистского охвата: «Музыкальный радиоальманах» освещает преимущественно музыкальную жизнь Москвы. Наша многонациональная музыкальная культура ежедневно порождает интереснейшие явления, которые не должны проходить мимо внимания «Музыкального радиоальманаха».

Достаточно ознакомиться с нашими газетами, чтобы увидеть, сколько интересных музыкальных событий присхощит в настоящее время в Ленинграде. В одном из домов культуры поставлена ранее неизвестная детская опера Варламова, недавно состоялись премьеры оперы Чайковского «Воевода», впервые возобновленной после единственной постановки при жизни композитора, нового балета Чулаки «Юность» и многое, многое другое. Все это пока еще не нашло отражения на страницах центрального «Радиоальманаха». Не освещены в нем и премьера оперы «Отелло» Верди в Куйбышеве, ряд интересных спектаклей в Новосибирском оперном театре, в оперных театрах Риги, Таллина и др. Думается, что получить в Москве необходимую для «Радиоальманаха» магнитофонную запись того или иного музыкального события на периферии не представляет особых трудностей. Поэтому радиослушатели вправе предъявить «Радиоальманаху» требование: решительно расширить круг освещаемых событий.

Редакция «Радиоальманаха» должна установить прочную и постоянную связь с Союзом советских композиторов, чтобы наиболее интересные события в музыкальной жизни союза находили отражение в «Музыкальном радиоальманахе».

«Музыкальный радиоальманах» — чрезвычайно ценное явление в нашей музыкальной жизни. В содержании его работы, в ее качестве заинтересованы огромные массы радиослушателей и в первую очередь деятели музыкального искусства.

С. Корев

Двадцатилетие духового оркестра автозавода им. Сталина

Первомайским утром 1929 года автозаводцы собирались на Красную площадь. Над колоннами зазвенели песни. Но без музыки пение как-то не ладилось. Автозаводцев выручил районный клуб «Пролетарская кузница», прислав на демонстрацию оркестр из... пяти музыкантов. Тогда среди автозаводцев и зародилась мысль о создании собственного духового оркестра.

В конце года на средства рабочих были приобретены музыкальные инструменты. Для руководства оркестром был приглашен студент 4-го курса Московской консерватории Владимир Арнольдович Щербинин, ныне профессор, заслуженный артист РСФСР.

Вскоре появились и первые активисты, страстные любители музыки, не покинувшие коллектива до сих пор: тт. Межировский, Цаплыгин, Тихонов, Ефремов, Хилькевич, Тимофеев.

Первое время небольшой кружок собирался в маленькой комнатке в механосборочном цехе № 1. Играли больше на слух, еще не владея нотной грамотой. Зато с какой охотой рабочие-музыканты шли на занятия! Постепенно кружковцы овладели теорией, научились читать с листа. Оркестру дали удобное помещение для занятий в новом Дворце культуры. Молодой коллектив рос, настойчиво занимался, с успехом выступал на рабочих собраниях. Теперь в дни всенародных праздников автозаводцы шли на Красную площадь под музыку своего духового оркестра.

1932 год принес большой успех заводским музыкантам. Духовой оркестр автомобильного завода имени Сталина занял первое место на Всесоюзном смотре художественной самодеятельности. Первые места занимал коллектив и в 1935 году на Всесоюзной олимпиаде, и в 1943 году на Московском омотре, и, наконец, в 1946 году на Всесоюзном смотре музыкальной и хореографической самодеятельности. В 1949 году успешно прошло выступление духового оркестра в Колонном зале Дома союзов. Участников коллектива, состоящего из рабочих автозавода и членов их семей, всегда привлекала народная музыка. Программа духового оркестра строилась на народных мелодиях и лучших образцах классической и советской музыкальной литературы.

Увертюра «1812 год», «Славянский марш», «Итальянское каприччио», финал 4-й симфонии, музыка из балетов «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Щелкунчик» Чайковского, «Половецкие пляски» из оперы «Князь Игорь» и 2-я («Богатырская») симфония Бородина, прелюдия Рахманинова, 3-я песня Леля из оперы «Снегурочка» Римского-Корсакова, полонезы Шопена, отрывки из 5-й симфонии Бетховена, увертюры Россини и Моцарта прочно вошли в репертуар духового оркестра. Наряду с ними оркестр исполняет «Дубинушку» и другие народные песни, марши Иванова-Радкевича и Ипполитова-Иванова, сюиты Лепина и Кручинина, песни Блантера.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О «Музыкальном радиоальманахе»

С. Корев

Двадцатилетие духового оркестра автозавода им. Сталина

Содержание