музыкальной формы, а именно с точки зрения несоответствия основному характеру мелодического стиля самой музыки.

Прежде всего, это некоторые связующие построения, особенно в третьей части симфонии (от экспозиции к среднему эпизоду и к репризе), в которых ощущается известная нейтральность материала и композиционная неловкость. Нейтральность материала ощущается и в заключительных эпизодах (хорально-аккордовые построения) первой и четвертой частей, которые, сами по себе звуча отлично, почти не связаны с основным тематическим материалом, благодаря чему создается впечатление, что «главный герой» сходит со сцены в завершающих (то есть очень важных) эпизодах пьесы. Наконец, как на недостаток конструкции в первой части, укажу на одинаковую внезапность наступления всех трех проведений главной темы.

Мне кажется, что все эти моменты, которые я воспринимаю как бесспорные недостатки формы, проистекают именно в силу того противоречия, о котором я говорил выше. Замкнутость песенно-мелодических образов Мурадели становится тормозом в развитии широкой симфонической конструкции. (Я убежден, что противоречие именно этого рода с огромным трудом преодолевал в своей музыке Шуберт и никак не мог преодолеть Григ).

Мне думается, что Мурадели следует, не изменяя своим принципам песенно-симфонического мышления, смелее решать задачу создания формы в целом и в деталях, исходя именно из этих принципов, а не стремясь примирить их с формальными приемами классических сонатно-симфонических разработок. Как решить эту задачу, бесспорно новаторскую, ему должно подсказать его творческое воображение, как подсказало оно ему, скажем, метод построения превосходной разработки («своей», по типу) в первой части 2-й симфонии. Иначе говоря, ему следует решительнее углублять тот путь, который уже привел его к такому превосходному произведению, как 2-я симфония.

ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ МУЗЫКИ

9-я симфония
А. К. Глазунова¹

К сожалению, у нас нет сведений, при каких обстоятельствах была написана 9-я симфония А. К. Глазунова. В одном из неопубликованных писем Глазунова к С. И. Танееву, относящихся к 1904 году, Глазунов отмечает, что собирается приняться за сочинение 9-й симфонии. Однако осуществил он свое намерение, судя по дате на рукописи, лишь в 1910 году и то далеко не полностью: была написана только первая часть симфонии и лишь в эскизе для фортепиано; инструментовка ее почти не намечена. Трудно, конечно, сказать, что помешало композитору написать всю симфонию целиком. Ведь известно, что после 1910 года Глазунов создал еще довольно много крупных произведений циклического типа (6-й и 7-й квартеты, концерт для фортепиано № 2, концерт-балладу для виолончели с оркестром и др.). И потому мы не имеем оснований предполагать, что закончить симфонию композитору помешало наступление периода некоторой творческой усталости.

9-я симфония написана в тональности d-moll. Начинается она величественным вступлением в темпе Adagio (4/4).

Тема вступления принадлежит к числу тем углубленно-сосредоточенного характера, нередко встречающихся у Баха:

Имитационная полифония, как прием развития, уже во вступлении оказывается господствующей. За вступлением следует сонатное Allegro. Его главная партия тематически подготовлена вступлением.

Ритмическое и тембровое преобразование первых четырех звуков темы вступления — из них путем имитационного развития образуется главная партия — приводит к тому, что главная партия приобретает черты, свойственные многим мотивным образованиям романтиков, а также некоторым мотивам Скрябина, Чайковского. Это короткая тема, острая по ритму, порывистого, смятенного характера:

Темы подобного типа, как известно, мало свойственны Глазунову. Тем не менее, и в главной партии 6-й симфонии можно усмотреть подобные же черты темообразования.

Главная партия непосредственно переходит в связующую, находящуюся в тематической зависимости от главной.

Побочная партия 9-й симфонии (в F-dur) строится как однотемное образование замкнутой формы (простая двухчастная форма). Своей напевностью она значительно контрастирует с главной темой. Это прекрасная, возвышенная и глубокая по характеру кантилена. Таких широких тем, основанных на непрерывном мелодическом развитии (первая цезура возникает на 11-м такте), у Глазунова немного: здесь нельзя не вспомнить побочную партию из 6-й симфонии, обладающую некоторыми чертами интонационного и ритмического сходства с побочной партией первой части 9-й симфонии:

_________

¹ Рукопись 9-й симфонии была подарена А. К. Глазуновым профессору Ленинградской консерватории М. О. Штейнбергу, предоставившему мне возможность ознакомиться с рукописью. — Е. Б.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ МУЗЫКИ

9-я симфонияА. К. Глазунова1

Содержание

9-я симфония
А. К. Глазунова¹