24-я симфония Мясковского

Л. ДАНИЛЕВИЧ

Как много выдающихся симфонических произведений создано за последние годы! Как многогранно и по содержанию и по формам советское симфоническое творчество! Но эта многогранность отнюдь не исключает и некоторых общих художественных принципов, сближающих композиторов различных поколений и школ.

Советскому симфонизму несвойственна программность в традиционном понимании этого слова. Симфонии Мясковского, Шостаковича, Прокофьева, Хачатуряна, Мурадели не имеют литературных программ или хотя бы программных названий. Однако музыкальные образы этих симфоний так конкретны, так глубоко связаны с нашей действительностью, что здесь можно говорить о сюжетном принципе симфонического мышления. Это не та сюжетность, которая рождена литературной программой, основанной на строго временной последовательности событий. Это сюжетность, рожденная обобщенным воспроизведением нашей современности. Она выражена чисто музыкальными средствами и не требует литературного текста.

Такого рода принцип был свойственен русской симфонической классике и, прежде всего, Чайковскому. Его симфонии имеют скрытую «программность», музыкальный «сюжет», выраженный конкретностью музыкальных образов-обобщений. В этом же смысле сюжетны 16-я и 22-я симфонии Мясковского, 7-я и 8-я симфонии Шостаковича, 2-я симфония Хачатуряна, 2-я симфония Попова, 2-я симфония Мурадели, 1-я симфония А. Баланчивадзе. К числу таких произведений можно отнести и 24-ю симфонию Мясковского.

24-я симфония — произведение героико-лирического содержания; активное волевое начало играет в нем первенствующую роль. Ее хочется сблизить с 16-й симфонией того же автора; но это сближение относительно. 16-я симфония, несмотря на трагизм третьей части, в целом звучит светло, празднично. 24-я симфония суровее, строже, ее музыка словно озарена отблеском военных лет. Она тревожна и взволнованна...

Покоя нет... покой нам только снится...
(А. Блок)

Основная линия развития симфонии, ее «сквозное действие» связано с кругом тем мужественного, активного характера. Таковы две лаконичные темы вступительного Allegro deciso (первая часть, см. пример на след. стр.).

Если первая тема (соло четырех валторн) звучит с большой утверждающей силой, то второй теме свойственна неустойчивость хроматических интонаций и нервных синкопированных ритмов. В этой теме слышится призыв, тревожный и властный.

Темы вступления в дальнейшем откалываются друг от друга, причем наибольшее значение приобретает вторая тема. Она всюду сохраняет свой призывный характер, как бы напоминая, что конечная цель еще далека и нужны новые усилия для того, чтобы ее достигнуть.

Выражением «сквозного действия» первой части является также тема главной партии:

Сдержанная и сосредоточенная, она окрашена в суровые, даже мрачные тона. Если призывное звучание вступительных тем озаряло пока еще далекую цель, то тема Allegro non troppo повествует о трудном, тяжелом пути, который ведет к этой цели.

Три названные мной темы — зерна, из которых вырастает последующее развитие. Но есть в первой части еще одна тема: она возникает в процессе развертывания симфонической ткани и становится центральным образом всего произведения:

Как много в этой теме широты, размаха! Она наиболее полно воплотила то героическое начало, которым проникнута вся симфония. Эта тема появляется и во второй части, и в финале, являясь, таким образом, лейтмотивом симфонии.

Развитие тематического материала первой части — очень сдержанное, постепенное, — основано на все более ярком выявлении активно-драматического характера музыкальных образов. Разработка сталкивает тему главной партии с первой темой вступления, а потом воссоединяет эти темы в единой мелодической линии:

И тема главной партии утрачивает свойственную ей ранее повествовательность, динамизируется.

В разработке особенно ярко выражен призывный характер второй темы вступления. Ее внезапные вторжения на неустойчивой острой гармонии с каждым разом становятся всё более настойчивыми. Они подготовляют широкое звучание темы лейтмотива. Это — кульминация. Далее, вплоть до самого конца первой части, движение свертывается,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

24-я симфония Мясковского

Л. ДАНИЛЕВИЧ

Содержание