Но для меня она до сих пор была отвлеченной. Реально же эта реабилитация совершилась, была пережита на отчетном исполнении «Орестейи». Не только основная сущность произведения переживалась глубоко значительно, волнующе; но и отмеченные лирические «перегибы» воспринимались как-то примирительно и даже «дружественно», как неотъемлемые части великого целого.

Осуществлению этой переоценки «Орестейи» (не для меня одного, конечно) способствовало исполнение ее, полное любви к творимому делу и артистического увлечения. В этом — большое культурное значение отчетной постановки, не только в массовом, но и в профессионально-музыкальном плане.

А. Дроздов

Концерты Эстонского мужского хора

Большую художественную радость доставили москвичам недавние гастроли мужского хора Эстонской Госфилармонии, под управлением Густава Эрнесакса. От концерта к концерту артисты, певшие на малоизвестном языке, завоевывали признание и симпатии московской публики.

Г. Эрнесакс

Эстонский хор продемонстрировал высокий уровень технического мастерства. Чистота строя, естественность и свобода интонирования, ансамблевая дисциплина, владение богатыми средствами вокальной инструментовки, огромный диапазон динамической выразительности, — весь этот аппарат у хора не только в полном порядке, но и может служить образцом для многих из наших столичных хоровых коллективов. Однако особенно привлекательным оказалось то чисто артистическое увлечение песней, музыкой, которым проникнуто исполнение этого замечательного коллектива.

Эстония — страна высоко развитой хоровой культуры. Хоровое пение a capella в общеевропейской манере не является здесь привилегией одних лишь профессиональных коллективов; оно распространено в широкой народной массе.

В Эстонии регулярно проводятся всенародные певческие празднества. Каждые пять лет со всех уголков страны съезжаются участники хоровых кружков, чтобы объединиться в один грандиозный музыкальный коллектив (первый праздник песни состоялся в 1869 году, в Тарту). Эта традиция сыграла огромную роль в развитии массовой хоровой культуры страны.

То, что навыки культурного хорового пения распространены здесь в широкой массе любителей музыки, — дало возможность Эстонской филармонии менее, чем за два года, создать у себя капеллу столь высокого профессионального уровня.

Руководитель коллектива — профессор Густав Эрнесакс — большой мастер хорового искусства. Воспитанник таллинской консерватории (окончил ее по музыкально-педагогическому и композиторскому факультетам), Эрнесакс изучил опыт многих европейских хоровых коллективов. Работать в качестве хорового дирижера он начал с юных лет, одновременно ведя активную композиторскую деятельность (недавно им закончена опера «Пюхаярв» — «Святое озеро», на национальный исторический сюжет). В годы Отечественной войны Эрнесакс руководил эстонским хоровым коллективом, организованным в условиях эвакуации.

Воспитание и репертуарная подготовка нового мужского хора, созданного уже после освобождения Эстонии, — плод большого педагогического и технического мастерства Эрнесакса. Но на эстраде мы видим лишь Эрнесакса-артиста. Его манера дирижирования, жест — как нельзя более свободны от техницизма и всецело направлены к тому, чтобы выразить поэтическую и музыкальную сущность исполняемого, чтобы поддерживать в каждом

участнике ансамбля ту высокую степень артистической активности, какая всегда присуща ему самому. С гибкостью хорошего мастера сцены перестраивает он себя и свой жест, — создавая образы суровой, гневной героики «Потухших очагов» (Г. Эрнесакс) и нежнейшей лирики песни «К облакам» (А. Лятте), передавая юмор «Солдатской песни», «Пойдемте, братцы» (Эрнесакс), «Веселой поездки» (X. Лепнурм) или остроумное скерцо лесных голосов в «Песне птиц» (М. Саар).

Музыка эстонских композиторов особенно богата хоровыми произведениями. В небольших хоровых пьесах, всегда очень певучих и красиво-задушевных, воплощен весь мир образов и чувств, типичных для эстонского народного творчества. Это — глубокое ощущение природы, любовь к родине и большая человечность. В репертуаре одинаково широко представлено как творчество композиторов старшего поколения (А. Лятте, М. Людиг, М. Саар), так и более молодого (Э. Капп, Р. Пятс, Г. Эрнесакс). Наряду с образцами эстонской хоровой музыки ансамбль исполнил хор М. Коваля «Ильмень-озеро» и хор О. Чишко из оперы «Броненосец Потемкин».

В концерте хора приняли участие артисты таллинского оперного театра «Эстония» — заслуженный деятель искусств Тийт Куузик (баритон) и заслуженная артистка Эльза Маазик (сопрано). Чудесный голос Куузика, его естественная, свободная манера пения, доступная лишь мастерам очень высокого уровня. — надолго запомнятся москвичам. Горячий прием, оказанный артисту, особенно на его сольном вечере в зале им. Чайковского — тому порукой.

Хорошее впечатление произвели выступления Эльзы Маазик. Красивый, ровный на протяжении достаточно большого диапазона голос в сочетании с большим сценическим тактом, с умной, яркой, но не «крикливой», обрисовкой образа — расположили слушателя к этой обаятельной артистке.

Участниками эстонских концертов явились также Анна Клас и Бруно Лукк, известные уже московской публике в качестве отличного фортепианного ансамбля. В программу своего вечера в Малом зале консерватории артисты включили: сонату для двух фортепиано Моцарта, сюиту эстонского композитора Эдуарда Тубина, вариации Сен-Санса на тему Бетховена и отрывки из балета «Гаянэ» Хачатуряна.

Ольга Тоом

Эстонский мужской хор

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Дроздов

Концерты Эстонского мужского хора

Г. Эрнесакс

Ольга Тоом

Эстонский мужской хор

Содержание