нутые нашими художниками, с теми требованиями, которые предъявляет к искусству наше время, великая сталинская эпоха.
Здесь огромную роль должна сыграть научно-обоснованная и страстная критика.
Во всей нашей деятельности мы должны руководствоваться замечательными словами великого Сталина: «Говорят, что победителей не судят, что их не следует критиковать, не следует проверять. Это неверно. Победителей можно и нужно судить, можно и нужно критиковать и проверять. Это полезно не только для дела, но и для самих победителей: меньше будет зазнайства, больше будет скромности».
Критике должно быть подвергнуто как творчество и исполнительство, так и сама критика. Критика современного состояния музыкознания есть одна из форм помощи, которая должна быть оказана музыкознанию.
По Сталинскому предначертанию, нашей науке суждено великое будущее: «Я не сомневаюсь, — говорил товарищ Сталин, — что если окажем должную помощь нашим ученым, они сумеют не только догнать, но и превзойти в ближайшее время достижения науки за пределами нашей страны...»1.
Эти слова относятся ко всем отраслям науки без изъятия. Относятся они и к науке о музыке.
_________
1 См. «Правду» от 10 февраля 1946 года.
О стиле С. Прокофьева
И. НЕСТЬЕВ
«Откуда ж это беспричинное, весеннее чувство радости и обновления?..»
Л. Толстой, Война и мир.
Когда талантливый композитор творит в течение нескольких десятилетий, он неизбежно эволюционирует, испытывая постоянное влияние окружающей его художественной среды; но при этом он почти всегда сохраняет в нетронутом виде какие-то индивидуально-характерные черты своей творческой юности.
Такова, в сущности, и творческая эволюция Прокофьева. Слушая начало Пятой симфонии или народные хоры «Александра Невского»1 и «Войны и мира», мы ощущаем разительный стилевой контраст по сравнению с музыкой «Сарказмов» или «Скифской сюиты». Новая для композитора тематика вызвала к жизни черты нового музыкального стиля. Тогда кажется, что на смену прежнему Прокофьеву явился новый художник с совершенно иным отношением к действительности, иным арсеналом выразительных средств. Однако в эпизодах чисто лирических или нервно-экспрессивных, или добродушно-иронических, обращаясь к излюбленной и знакомой сфере образов, композитор вновь выявляет свои давно сформировавшиеся стилевые приемы. Мы вновь без труда обнаруживаем творческую манеру автора «Мимолетностей», третьего фортепианного и первого скрипичного концертов, хотя прежние выразительные средства используются им теперь в иных художественных целях, более целеустремленных и значительных, более глубоко осмысленных. Каковы же в основных чертах существенные изменения и сдвиги, сказавшиеся в творчестве Прокофьева особенно в период после 1933–1934 года?
Некоторые качества, столь раздражавшие некогда противников Прокофьева, — ныне исчезли совсем. То были проявления необузданной и дерзкой молодости автора, отражавшие в значительной степени дух эпохи, нигилистическую, бунтарскую стихию, которая породила многие «левые» явления искусства накануне революции. Мы не найдем сейчас в музыке Прокофьева эпатирующего, дразнящего озорства, эксцентрических вывертов, надуманных самодовлеющих сложностей, которые сам он окрестил как-то французским словом «рамплиссаж»1.
_________
1 «Remplissage» — буквально «заполнение». Так, оценивая теперь первую редакцию своего «Игрока» (1915), сам Прокофьев отмечает «много модерного рамплиссажа, который только утомлял... запутывая вокальную партию». Позднее, пересматривая материал оперы, он отчетливо увидел, — «что было музыкой, а что рамплиссажем, прикрывающимся страшными аккордами» (цитирую по автобиографии).
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- О музыкальной критике и музыкальной науке в послевоенный период 5
- О стиле С. Прокофьева 12
- По окончании консерватории (из автобиографии) 29
- 24-я симфония Мясковского 41
- Симфонический тематизм Мясковского 46
- Старейший советский музыковед А. В. Оссовский 60
- Письма А. К. Глазунова к С. Н. Кругликову 65
- Неизданное письмо А. К. Глазунова 76
- Дискуссия о музыкальной критике 78
- Музыкальная трилогия Танеева «Орестейя» в концертном исполнении Ансамбля советской оперы ВТО 88
- Концерты Эстонского мужского хора 91
- Творческий вечер Мариана Коваля 93
- Заметки о московских концертах 94
- Новинки советской музыки по радио 96
- Закрытые концерты Музфонда СССР 97
- Работа Консультационной комиссии ССК 100
- Музыкальная жизнь современной Польши 103
- Михаил Матвеев. Пять романсов Ф. И. Тютчева 109
- М. Матвеев. Две русские народные песни 110
- Ан. Александров. Пять легких пьес для фортепиано 110
- Новые издания 112
- Летопись советской музыкальной жизни 113