Выпуск № 4 (99) | 1946 - страница 11

либо аккордового заполнения, — см. середину второй части 7-й сонаты и средний эпизод финала 5-й симфонии:

Средн. эпизод финала 5 симфонии

Ладовая окраска их также скупа и аскетична: ясно подчеркиваются опоры мажорного или минорного трезвучия либо переменного лада. Наличие русских песенных интонаций и параллельное движение басов особенно явно роднит эти темы с некоторыми созерцательными образами Мусоргского (ср., например, с «Прогулками» из «Картинок с выставки» или со средним эпизодом «Бабы Яги»).

Всё более растущее значение широко развернутой мелодии эмоционально-лирического или созерцательного склада существенно отличает нынешний стиль Прокофьева от его раннего стиля. Подобные мелодии, правда, и раньше нередко встречались в музыке Прокофьева (напомним хотя бы начало 1-го скрипичного концерта или созерцательные темы «Сказок старой бабушки»). Но только теперь им принадлежит ведущее место в арсенале его музыкальных средств.

Столь же новым для Прокофьева является появление ряда мелодий чисто песенного, жанрового склада, — чаще всего в русском национальном духе, — воплощающих объективный эпический смысл. Как ни общи и объективны обороты этих ясных, преимущественно хоровых тем, но и в них всегда проглядывают признаки самобытной манеры автора: широкие интервалы (сексты, октавы, ноны) подчеркивают раздольную ширь русской протяжной песни; простота и скромность мелодического материала подчас дополняются острыми ладо-тональными сопоставлениями отдельных куплетов или частей песни. Примерами могут служить «Песня об Александре Невском», основная мелодия «Здравицы» или побочная партия «Русской увертюры». Отдельные традиционные попевки, исходящие из русского национального мелоса, всё чаще пронизывают собой и важнейшие темы инструментальных сочинений Прокофьева (6-я соната, «Детская музыка», 5-я симфония и др.).

Мы не будем останавливаться на других типах прокофьевской мелодики — коротких мелодических формулах, которые служат краткими лейт-характеристиками в его операх и балетах, либо — тематическими зернами в инструментальных вещах¹. Здесь всецело действуют приемы, выработанные Прокофьевым еще в юности: мелодический образ

_________

¹ Примерами подобных тематических формул могут послужить начальные темы 6-й, 7-й сонат, Кабардинского квартета, либо оригинальнейшая тема побочной партии первой части 8-й сонаты, явно напоминающая некую речитативную фразу из прокофьевской оперы.

порождается живым оборотом человеческой речи, характерным жестом, движением, рисунком балетного па, схваченными с натуры. Стремясь наиболее лаконично и остро охарактеризовать то или иное конкретное явление, композитор прибегает то к намеренно лапидарным тупым и квадратным рисункам (лейт-тема немцев в «Александре Невском»), то, наоборот, к угловато-заостренным, хроматизированным линиям (тема Клембовского в «Котко», тема Мендозо в «Обручении»):

«Семен Котко», тема Клембовского

«Обручение в монастыре»
тема Мендозо

Ряд подобных тем вырастает из шаржированного обострения бытовой разговорной или песенной интонации (см. тему ямщика Балаги). Эти же приемы утрировки типических интонаций ярко представлены в большинстве прокофьевских танцев: напомним хотя бы «Танец масок» из «Ромео» или «Вальс» из четвертой картины «Войны и мира»: в первом случае утрировка приобретает задорно-гротескный смысл (как в юношеских гавотах Прокофьева), во втором лишь усиливается, обостряется типический чувственно-«цыганский» оборот старинного вальса.

Тема о гармонии Прокофьева могла бы послужить материалом для самостоятельного обширного исследования. В нынешнем его гармоническом стиле отцежены наиболее оправдавшие себя плоды его пытливых юношеских исканий. Здесь представлен круг разнообразнейших гармонических средств — от детски-наивного мажора, лишь слегка изукрашенного внезапными отклонениями, до политональных конструкций и сложных ладов, порою воскрешающих в памяти изыски позднего Скрябина, — сравним приводимый отрывок из финала 6-й сонаты с темой скрябинской 9-й сонаты:

9 соната Скрябина

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Средн. эпизод финала 5 симфонии

«Семен Котко», тема Клембовского

«Обручение в монастыре»тема Мендозо

9 соната Скрябина

Содержание

«Обручение в монастыре»
тема Мендозо