Прокофьев редко пользуется общепринятыми интонациями романтической лирики с ее обязательными «опеваниями», стонущими секундами, с ее культом задержания и подчеркнутыми секвентными повторениями. У него более заметную роль приобретают терцовые, секстовые интонации, а то и кварто-квинтовые либо пентатонические1 попевки, несомненно порожденные русской песенностью:
из 1-й ч. 5-й симфонии
из Поб. п. 8 сонаты
из «Ромео»
из «Детск. муз» («Сказочка»)
из «Войны и мира» (Эпиграф)
В иных случаях им подхватываются лирико-романсные обороты, связанные еще с мелодикой классицизма, как, скажем, типичный прием «группетного» украшения мелодии:
2 часть 8 сонаты
Клара (мечтает) «Обручение в монастыре», одна из тем 7 картины
«Обручение», одна из тем 7 картины
На смену строгой секвенции приходит принцип вариированного повтора или повтора с доразвитием. Избегание Прокофьевым традиционных лирических интонаций, ставших привычными в музыке Листа, Чайковского, Рахманинова, приводит к тому, что многие из его мелодий не сразу доходят и кажутся на первых порах излишне скупыми и сдержанными. Однако время и музыкальная практика упорно преодолевают эту неизбежную сопротивляемость «слуховой настройки» слушателя. Об этом постепенном процессе постижения новой непривычной
_________
1 Подчеркнутое обыгрывание архаического звукоряда пентатоники особенно характерно для побочной партии 6-й сонаты.
интонации справедливо и умно, не без парадоксального задора, говорит сам Прокофьев: «Новая интонация — вещь незаметная: ее слушатель встречает, как нечто, не лезущее в душу, и проходит мимо, ничего не заметив. Точно так же и мелодия: если она проходит на изгибах и интонациях уже известных, она легко воспринимается и затем так же легко летит под стол в корзинку. Мелодия, в которой открыты новые изгибы и интонации, сначала вовсе не воспринимается как мелодия, потому что она пользуется оборотами, до сих пор мелодическими не считавшимися. Но если автор прав, то, значит, он расширил диапазон мелодических возможностей, и слушатель неминуемо последует за ним, хотя и на приличном расстоянии»1.
Жизнь подтвердила, что те из интонационных новшеств Прокофьева, которые были подтверждены живым чувством, а не логическим расчетом графика-изобретателя, вполне себя оправдали. В первую очередь, это относится к мелодическому языку его новых лирических образов.
Развертывание широких напевно-эмоциональных мелодий у Прокофьева связано не только со светлыми или напряженно-лирическими эмоциями: мы всё чаще встречаем у него темы более созерцательного, более углубленного склада, которые условно могут быть охарактеризованы, как «темы размышления» или «раздумья». В сценических произведениях такие темы непосредственно выражают созерцательное состояние персонажа или его мудрость, зрелую уравновешенность. Назовем в качестве примеров тему монаха Лоренцо из «Ромео и Джульетты» или же тему раздумья Семена Котко.
«Ромео и Джульетта», тема патера Лоренцо
«Семен Котко»
К ним примыкает целый ряд аналогичных тем в инструментальных пьесах, начиная от «Мыслей» и Andante 1-го квартета и кончая средними эпизодами в Adagio и финале 5-й симфонии. Они отличаются ровным, размеренным ритмом, чаще всего низкой, мужской тембровой окраской, скупым движением в унисон или параллельными октавами, без какого-
_________
1 Цитирую по неопубликованной части автобиографии (1941 год).
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- О музыкальной критике и музыкальной науке в послевоенный период 5
- О стиле С. Прокофьева 12
- По окончании консерватории (из автобиографии) 29
- 24-я симфония Мясковского 41
- Симфонический тематизм Мясковского 46
- Старейший советский музыковед А. В. Оссовский 60
- Письма А. К. Глазунова к С. Н. Кругликову 65
- Неизданное письмо А. К. Глазунова 76
- Дискуссия о музыкальной критике 78
- Музыкальная трилогия Танеева «Орестейя» в концертном исполнении Ансамбля советской оперы ВТО 88
- Концерты Эстонского мужского хора 91
- Творческий вечер Мариана Коваля 93
- Заметки о московских концертах 94
- Новинки советской музыки по радио 96
- Закрытые концерты Музфонда СССР 97
- Работа Консультационной комиссии ССК 100
- Музыкальная жизнь современной Польши 103
- Михаил Матвеев. Пять романсов Ф. И. Тютчева 109
- М. Матвеев. Две русские народные песни 110
- Ан. Александров. Пять легких пьес для фортепиано 110
- Новые издания 112
- Летопись советской музыкальной жизни 113