Выпуск № 1 (97) | 1946 - страница 44

рисунку они близки мелодии альта, завершающей вступление:

Второй образ побочной партии — в отличие от первого,— полифоничен, но это стреттная полифония, данная на прочной гармонической основе, — не полифония «многослойчатого мелоса».

Подобное изложение — как по фактуре, так и по характеру мелодической линии — дано Чайковским во втором фортепианном концерте:

а)

б) Пример

«Концертность» — «состязательность» двух партий — приобретает здесь, в побочной партии, пластический характер, как будто перед нами симфоническое воплощение балетной сцены — мечтательно-светлый танец лирического «дуэта». И здесь, однако, как и в первом образе, явственно выступают интонации «скорби», напоминающие кульминационные моменты («зона золотого деления») первого образа. По своему звуковому составу, первое проведение этих интонаций повторяет начало светлой мелодии первого образа и выявляет ее скрытое родство с интонациями «вздоха», «жалобы». Просветленная грусть интонаций «вздоха — «жалобы» и спокойная, светлая созерцатель-

ность широко-напевной мелодии оказываются различными проявлениями единой сущности — мечтаний души человеческой:

а) Пример

б)

в) Пример

Интонации «вздоха» — «жалобы» выступают на первый план в начале дополнения, основной замысел которого — расставание с «пленительным видением».

«Видение» исчезает так же, как и возникло — на грани звучания и безмолвия (шесть piano), на тех же звуках d — fis — а — h (ре-мажорная тоника с секстой), которые предшествовали его появлению:

а) Дополнение к поб. партии

б) Вступление к поб. партии

Несколько ударов стихийной, сокрушающей силы — и мир «мечтаний» исчезает; действие вновь развертывается «в настоящем» ¹.

Вслед за каждым из трех «ударов» возникает основное тематическое «зерно» центрального образа, данное здесь в новом облике. В наибольшей мере сходство с его первоначальным обликом сохраняет второе проведение этого «зерна». Основное изменение заключается здесь в замыкании мелодического движения (возвращение к ми) и в насыщении мелодического движения хроматическими интонациями, явственно напоминающими о ниспадающем хроматическом басе вступления.

Здесь во вступительном разделе разработки осуществляется синтез двух начал, данных во вступлении — прологе одновременно, но раздельно. Интонации «устремления» — «жалобы» и интонации «трагической предопределенности» — сливаются здесь воедино.

Мелодическое движение возвращает нас к исходному звуку ² и это возвращение сообщает новому тематическому образованию особую настойчивость, придает ему характер заклинания — призыва — повеления.

Энергический ритм Пример «вбивающий» тот же стержневой звук ми, усиливает впечатление повелительности — призыва до крайних пределов.

В целом, вступительный раздел разработки близок образам воинственно-трагического характера «Ромео» (главная партия) и «Орлеанской девы» (поединок Иоанны и Лионеля) (см. пример на след. стр.).

Нельзя не вспомнить также и «переломный» момент «Франчески», символизирующий убийство Франчески и Паоло и грозную тему «рока» из 4-й симфонии.

В ответ на троекратные удары и повелительные возгласы вновь возникает образ мятущейся души человеческой.

Поразительно соответствие этой драматической кульминации с образами тютчевского стихотворения:

Из края в край, из града в град
Судьба, как вихрь, людей мятет,
И рад ли ты, или не рад,
Что нужды ей?.. Вперед! вперед!...
«О, оглянися, о, постой,
Куда бежать, зачем бежать?...
Любовь осталась за тобой;
Где ж в мире лучшего сыскать?
Любовь осталась за тобой;
В слезах, с отчаяньем в груди...
О, сжалься над своей тоской,
Свое блаженство пощади!

_________

¹ Композитор прибегает к приему «вторжения», уже испытанному в таких произведениях, как пятая симфония (Andante cantabile) и четвертая симфония (финал).

² Сходный тип мелодического движения намечен был Чайковским еще в первой симфонии — см. 7 такт (и далее) после Т в первой части (басовый голос: g — fis — f — е f — fis — g).

Напомним также о замкнутом хроматическом ходе в конце повелительной темы Аllegro 3-й симфонии Бетховена.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

а)

б) Пример

а) Пример

б)

в) Пример

а) Дополнение к поб. партии

б) Вступление к поб. партии

Содержание