Выпуск № 1 (97) | 1946 - страница 19

и в Колонном зале Дома Союзов. В условиях осадного положения они, разумеется, устраивались не часто. Но каждый симфонический концерт был настоящим праздником для москвичей, участников и свидетелей героической обороны великой столицы. Дирижерами этих концертов выступали, помимо Н. Голованова, А. Ковалев и К. Иванов; солистами — многие наши выдающиеся исполнители, певцы и инструменталисты.

Неизменным и огромным успехом пользовались произведения русских классиков и особенно — Чайковского. Исполнение его бессмертных четвертой, пятой и шестой — «патетической» — симфоний, его кантаты «Москва», его торжественной увертюры «1812 год» вызывало в зале подлинную патриотическую демонстрацию. — Народ, создавший искусство такой силы, красоты и могучей самобытности, непобедим! Вот мысль, которую высказал один из слушателей. Я не ошибусь, утверждая, что эта мысль владела умами всех.

В начале зимы вновь открылись двери музыкальных театров Москвы — пока только двух: филиала Большого театра и театра имени К. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко. Несмотря на трудности военного времени, коллективы этих театров не ограничились повторением старого репертуара; они успешно работали и над созданием новых постановок. В этом отношении особенно интенсивной была деятельность Музыкального театра имени К. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко. Достаточно сказать, что за первые четыре месяца 1942 года этот театр подготовил и показал четыре новых больших работы: оперу Ц. Кюи «Мадемуазель Фифи» (по Мопассану), театрализованный концерт «Герои русского народа» и две оперы советских композиторов — «Суворов» С. Василенко и «Чапаев» Б. Мокроусова. И все это — в условиях первой военной зимы в Москве!..

Постепенно начала оживать и деятельность в Концертном зале имени Чайковского. Здесь выступления мастеров-исполнителей — певцов, пианистов, скрипачей, виолончелистов — чередовались с яркими концертами народной музыки — русской, украинской, белорусской, грузинской; здесь проходили и выступления фронтовых ансамблей красноармейской песни и пляски.

Концертные залы и театры Москвы были всегда переполнены. Энтузиазм работников искусств творил поистине чудеса. И то, что казалось бы невозможным в мирное время, становилось вполне осуществимым в дни первой военной зимы, полные лишений и невзгод. Темпы работы ускорялись до предела. Так, чтобы удовлетворить культурные запросы москвичей, по воскресеньям филиал Большого театра давал два спектакля, а музыкальный театр имени К. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко — три! Помимо всего этого — и театры, и концертные организации, и Радиокомитет систематически проводили шефские спектакли и концерты в частях Красной Армии, в госпиталях, организовывали поездки концертных бригад на фронт и т. д. и т. п. Поистине — горячее время, горячие дни, горячие сердца!..

С января 1942 года деятельность музыкального вещания получила значительно более широкий размах — и в отношении репертуара, и в отношении исполнительских сил. Увеличился «радио-день» (до 1 января вещание прекращалось в 10 часов вечера), увеличилось количество музыкальных радиопередач, и по содержанию они стали разнообразнее, богаче. В Москву вернулись многие композиторы и исполнители — они

приняли непосредственное участие в работе радио. Зазвучали новые произведения — песни, марши, кантаты, симфонии.

Поездки на фронт, встречи с героями Великой Отечественной войны, непосредственные впечатления от всего виденного, слышанного, перечувствованного и пережитого — углубили, умудрили и обогатили жизненный опыт и композиторов и исполнителей. Так 1942 год стал началом осуществлений больших творческих замыслов. И радио — в условиях военного времени — сыграло огромную роль в этих осуществлениях. Оно разносило во все концы необъятной нашей страны и за пределы ее — все новое, что было воплощено тогда в образах музыки и поэзии.

В начале марта 1942 года Москва транслировала из Куйбышева первое исполнение Седьмой — «Ленинградской» — симфонии Д. Шостаковича, а 29 марта, в Колонном зале Дома Союзов, эта симфония впервые прозвучала из Москвы. Исполнение 7-й симфонии объединенным оркестром Радиокомитета и Большого театра под управлением дирижера С. Самосуда транслировалось в тот вечер радиостанциями Англии и Америки.

В первые месяцы 1942 года по радио впервые были исполнены и многие другие произведения советских композиторов: 22-я симфония — «Симфония-баллада о Великой Отечественной войне» Н. Мясковского; кантата «Родина великая» и сюита для хора и оркестра на слова Е. Долматовского «Народные мстители» Дм. Кабалевского; увертюра «1941 год» А. Гедике; увертюра «Дружба народов» Р. Глиэра; опера-новелла «Кровь народа» И. Дзержинского; сцены из опер — «Чапаев» Б. Мокроусова, «Суворов» С. Василенко, «Чрезвычайный комиссар» В. Мурадели, а также песни, хоры, марши. В специальных авторских концертах перед микрофоном выступали композиторы Шостакович, Александров, Коваль, Хачатурян, Дзержинский, Хренников, Соловьев-Седой, Блантер, Дунаевский, Кабалевский, Листов, Милютин, Кац, Чернецкий, Компанеец и другие.

Большие радиопередачи фронту были посвящены творчеству композиторов братских республик, с участием мастеров искусств Украины, Белоруссии, Азербайджана, Армении, Грузии. Все они вызвали самые горячие отклики слушателей и на фронте, и в тылу, — символ святой и нерушимой дружбы народов.

...Москву слушала вся страна. И к жизни всей страны чутко прислушивалась столица. Эта живая связь оставалась и остается неразрывной, неизменной. Она глубоко ощущалась в те дни и в музыкальной жизни города-воина, напряженной, суровой, но творчески-содержательной и богатой.

То, что рассказано в этом очерке, — лишь беглые штрихи, характерные контуры большой картины, полное и всестороннее изображение которой будет осуществлено пытливым трудом многих изысканий.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание