Выпуск № 1 | 1946 (97)

Композиторы осажденного Ленинграда

В. БОГДАНОВ-БЕРЕЗОВСКИЙ

От редакции: Автор настоящего очерка — В. М. Богданов-Березовский — весь период блокады провел в Ленинграде, не прекращая своей активной деятельности, как композитор и критик. Кроме того, В. М. Богданов-Березовский в течение всех лет войны был председателем Ленинградского Союза советских композиторов и, следовательно, не только участником, но и одним из активнейших организаторов той деятельности Союза композиторов, которой посвящен этот очерк.

О музыкально-творческой жизни в городе Ленина в период Великой Отечественной войны можно судить по работе ленинградских композиторов, протекавшей в осажденном, окруженном плотным кольцом вражеских войск, городе.

Если в истории войн такая длительная осада города, закончившаяся полным разгромом и беспорядочным отступлением врага, — явление беспримерное, то в истории культуры интенсивная работа целого коллектива музыкальных деятелей, непрекращавшаяся в условиях фронтовой жизни, постоянной смертельной опасности и лишений, — событие столь же поразительное.

В памятные дни ранней осени 1941 года враг с каждым днем и с каждым часом приближался к Ленинграду, надвигаясь на город с запада, севера и юга. Единственный путь из постепенно замыкавшегося окружения был на восток, через Мгу и Тихвин, через Ладожское озеро и Мариинскую систему, и этим путем непрерывно, день и ночь, — железнодорожными составами, баржами и пароходами, — шли эшелоны с тяжелым оборудованием эвакуируемых заводов, с ценными экспонатами музеев, архивов, учреждений; этим путем эвакуировались и учебные заведения, детские сады, ясли.

Специальными поездами уезжали из Ленинграда эвакуируемые художественные организации: театры, консерватория, филармония, а вместе с ними и многие наши товарищи — композиторы и музыковеды.

Путь был небезопасен, — вражеская авиация бомбила непрестанно. Но и он вскоре оказался отрезанным: немцы вышли к восточным предместьям Ленинграда и почти сомкнули кольцо. Эвакуация, хотя и в меньших масштабах, продолжалась уже на самолетах.

В Ленинграде осталась лишь небольшая группа музыкантов. Город готовился к решительной и долгой борьбе. Памятники зарывались в землю или заваливались мешками с землей и зашивались досками. Крыши домов и куполы соборов маскировались тканями и сетками защитного цвета. Строились баррикады и дзоты на углах улиц и пло-

щадей. В предместьях и пригородах день и ночь шли работы по сооружению оборонительных рубежей. Все группы населения участвовали в оборудовании бомбо- и газоубежищ, проводили усиленные занятия по противовоздушной и противохимической обороне. Готовились к уличным боям.

В начале сентября на город были брошены первые фугасные и зажигательные бомбы, и с этого момента бомбежки стали каждодневными. Вскоре начались и варварские артиллерийские обстрелы Ленинграда с близких дистанций, из пригородов: Пушкина, Дудергофа, Лигова, Стрельны. Создавался новый — боевой — склад повседневного быта. Этот склад не подавлял художественной жизни города, но, наоборот, обострял ее и дополнял новыми сторонами. Оставшаяся в Ленинграде группа оперных певцов, во главе с народными артистами П. 3. Андреевым и С. П. Преображенской, наладила оперные постановки в помещении Народного Дома на Петроградской стороне и дала там несколько спектаклей. Регулярно и с особенным подъемом проходили творческие собрания в Союзе композиторов, чередуясь с занятиями стрелкового кружка. Композиторы и музыковеды стали изучать винтовку, гранату, пулемет, посещали тир для учебной стрельбы, в которой по меткости попаданий сразу же и совершенно неожиданно для всех на первое место вышли композитор Н. А. Тимофеев и покойный музыковед А. С. Рабинович.

Группа членов Союза советских композиторов работала в порту на разгрузке древесины, шедшей для нужд фронта. Однажды нашу группу захватил в порту начавшийся обстрел. Дежурный милиционер приказал: «Уезжайте немедленно. Территория подвергается обстрелу». Наша группа — человек шесть — попала в последний трамвай, понесшийся без остановок в сторону города. Снаряды летели низко и часто, с резким визгом, и разрывались недалеко, в Кировском районе; наш вагоновожатый при каждом выстреле пригибался к рулю на своем сидении, — пока не пролетал снаряд.

На строительстве обрронительных рубежей особенно отличились композиторы Н. Тимофеев и покойные Н. Малаховский и Л. Портов, работавшие изо дня в день до глубокой осени, в труднейших и опасных условиях, — в районе села Шушары, на полдороге к Пулкову. Возвращаясь, они нередко приносили с собой подобранные после обстрела осколки мин и снарядов. Малаховский и Портов, а также композитор Ямпольский, позднее, уже в зимнее время, были одними из самых ревностных «пожарников», дежуривших на чердаках и на крыше здания Союза композиторов. Малаховский погиб на посту во время одного из таких дежурств.

Много композиторской молодежи из числа только что окончивших консерваторию еще ранней осенью 1941 года ушло в ряды Народного ополчения. Больно вспоминать, что многие из них погибли и что среди погибших было немало даровитых людей, — как, например, ученик Шостаковича — Борис Флейшман, автор оперы «Скрипка Ротшильда» (по рассказу Чехова), или как выдающийся музыковед и хороший партийный организатор Н. Шастин. Были призваны в ряды Красной Армии А. Цурмилен (пропал без вести), В. Иванишин (убит), Л. Энтелис, И. Добрый, Н. Благодатов и многие другие. Композиторы В. Фризе, Т. Оганесян, В. Томилин и М. Глух пошли добровольцами в училище младших лейтенантов и, окончив его, сразу же получили боевое крещение под Ленинградом. Первые трое погибли. М. Глух после ранения

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка
Личный кабинет