Запевала, весело

Развитый далее «тальяночный» наигрыш усиливает веселый характер песни.

В редких у Новикова песнях чисто лирического плана («Ах, краснотал», донские «страдания»), посвященных целиком любовно-лирической теме, музыкальный язык песни наиболее приближается к народно-песенному складу. Элементы стилизации столь распространенного бытующего жанра «страданий» здесь сильны и в интонационно-мелодическом строении темы, и в двухголосном (в терцию) запеве, и в дублирующем вокальную партию инструментальном сопровождении.

К числу торжественных гимнообразных вокальных пьес Новикова относится его кантата «Красной Армии слава!». В этой эпико-героической оде много внутренней силы, мужественной мощи. Однако в отдельных эпизодах этот эпический план не выдерживается, ломается; эпизоды эти вносят элементы субъективного лиризма (траурный эпизод) или драматического напряжения, героического пафоса. Камерная по форме, эта кантата (особенно, в финальной части) проявляет тенденцию к гипертрофированно-монументальному звучанию (шестиголосие), что, к тому же, противоречит и несколько интонационно-упрощенной «бытовой» теме, являющейся основным музыкальным материалом кантаты.

В годы Великой Отечественной войны Новиков впервые попробовал свои силы в деле сочинения инструментальной музыки, создав оригинальное произведение для военного духового оркестра — «Солдатскую рапсодию». Характерно, что и здесь автор обращается к вокальным формам, положив в основу этой оркестровой пьесы популярные напевы солдатских песен. Этот опыт, как и все вокально-песенное творчество Новикова, показал, что композитор может подарить Советской армии еще немало хороших произведений героико-патриотического жанра, столь же полноценных, как и песни, за которые он удостоился в текущем году почетной премии и звания Сталинского лауреата.

Симфоническое творчество ленинградских композиторов
за годы Отечественной войны

В. БОГДАНОВ-БЕРЕЗОВСКИЙ

Тринадцать крупных, многочастных симфоний, написанных десятью авторами, пятнадцать симфонических сюит, две симфониэтты, девять больших концертов с сопровождением симфонического оркестра, девять симфонических увертюр, — не считая поэм, рапсодий, маршей и оркестровых пьес более мелкой формы, не считая также кантатно-симфонических и ораториальных произведений, — таков внушительный список симфонических произведений, созданных ленинградскими композиторами за годы Великой Отечественной войны.

В наиболее плодотворные довоенные времена Ленинградский Союз композиторов не мог бы похвалиться более внушительными цифрами. Еще более симптоматичен тот факт, что для большинства ленинградских симфонистов произведения, написанные за годы Великой Отечественной войны, оказались (даже если распространить сравнение за пределы жанра симфонии) лучшими из их партитур. Это смело можно сказать о 7-й симфонии Шостаковича ¹, о 2-й симфонии Попова, о 5-й симфонии Штейнберга, о 3-й симфонии Гладковского, о 8-й симфонии Пащенко, о 4-й симфонии Асафьева, о 2-й симфонии Чулаки.

Каковы бы ни были частные недостатки отдельных симфоний, каждая из них безусловно занимает в творчестве композитора особо важное место, определяемое и тематической значительностью, и выношенностью замысла, и, наконец, собранностью стилевых приемов, выработанных на всем протяжении предшествовавшего творческого пути. Та серьезность и зрелость мысли, та убежденность в отстаивании своего пути, которые характерны для всех перечисленных — очень разных по направлениям и по стилям — симфоний, укрепляют в мнении, что для автора каждой из них годы войны явились годами закалки творческого характера, воспитания художественной индивидуальности.

Для примера остановимся на трех произведениях: 2-й симфонии Попова ², 2-й симфонии Чулаки, 5-й симфонии Штейнберга.

Попов с первых же творческих опытов проявил себя как симфонист, тяготеющий к объемно-крупным формам, к напряженному и острому развитию музыкальных образов и к обостренной экспрессивности музыкального языка. При этом его правильно было бы охарактеризовать, как композитора-рационалиста. Музыка его, начиная от ранних работ, всегда оставляла впечатление вызванного к жизни напряжением воли и мысли, организованного и направленного творческого процесса.

_________

¹ О 7-й симфонии Шостаковича было уже сказано много, и это позволяет мне не касаться ее в данной статье. — В. Б.-Б.

² См. о ней статью А. Оголевца в сборнике «Советская музыка» № 5. Музгиз, М., 1946. — Ред.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Симфоническое творчество ленинградских композиторов за годы Отечественной войны

В. БОГДАНОВ-БЕРЕЗОВСКИЙ

Содержание

Симфоническое творчество ленинградских композиторов
за годы Отечественной войны