Что касается сценического оформления новой оперы, то Верди вместе с Бойто и Джулио Рикорди подготовил его еще летом в Санта-Агата. Занимаясь мельчайшими деталями предстоящего спектакля, композитор требует, чтобы все составные элементы театрального представления были неразрывно спаяны в одно целое. «Если музыкальное произведение проникнуто единым замыслом, — говорит Верди, — вся постановка должна преследовать одну цель: сохранение единства этого замысла». На репетициях «Отелло» Верди следит за тем, как выполнены его пожелания. Знаток театра и любитель живописи, остро ощущающий изысканность колоритов и гармонию архитектурных пропорций, композитор вносит в сценическую постановку те изменения, которые считает необходимыми, дает указания театральному художнику, переставляет отдельные мизансцены, настойчиво добивается тех или иных световых эффектов.

Так шла подготовка к предстоящему представлению. Все нити будущего спектакля были в руках у Верди. Вся оперная труппа, весь персонал театра объединены властной творческой волей. Все выполняли единый замысел гениального композитора-драматурга.

Премьера «Отелло» состоялась 5 февраля 1887 года. Она носила характер музыкального события европейского масштаба. Милан был переполнен гостями, прибывшими отовсюду. Здесь были лучшие представители итальянской общественности, здесь было и много иностранцев. За несколько дней до премьеры целая стая журналистов налетела на столицу Ломбардии в надежде добиться невозможного интервью с маэстро и разрешения присутствовать на последних репетициях новой оперы.

Милан готовился к премьере «Отелло», как к национальному торжеству. Хотя день 5 февраля выдался холодный и дождливый, на площади, перед театром, и на близлежащих улицах уже с полудня царило необыкновенное оживление. Когда же в восьмом часу начался съезд театральной публики, скопление народа на улицах было так велико, что длиннейшая вереница экипажей, подъезжавших в тот вечер к La Scala, могла двигаться только шагом. Население города собралось приветствовать маэстро в ту минуту, когда он будет подъезжать к театру.

Спектакль проходил в атмосфере небывалого подъема и остро возбужденного любопытства. Представители прессы, собственные корреспонденты наиболее значительных газет Франции, Англии, Германии и даже Америки лихорадочно записывали свои наблюдения. Старались не пропустить ни одной подробности торжественной премьеры. По нескольку раз в вечер посылали в редакции делегировавших их газет и журналов телеграфные сообщения о ходе спектакля. Наэлектризованные слушатели с трудом сдерживали обуревавшие их чувства, и действие на сцене то и дело прерывалось бурными аплодисментами и шумными овациями по адресу маэстро. Неистовство и овации достигли апогея, когда после окончания спектакля Верди вывел на сцену взволнованного, растерявшегося от неожиданности Бойто. Растерявшегося, — потому что в тогдашней театральной практике либреттист обычно оставался в тени и перед публикой не появлялся. Жест Верди, вызвавший у публики, по свидетельству журналистов, «слезы умиления», расценивался присутствующими, как знак дружеского расположения прославленного маэстро к своему коллеге и как публичная дань уважения выдающемуся дарованию либреттиста. На самом деле это было чем-то большим. Верди, не считавший своих прежних либреттистов равноправными соратниками и всегда в большей или меньшей степени не удовлетворенный ими, теперь публично признавался в том, что Бойто является единственным либреттистом, который сумел до конца понять намерения композитора и, вдохновленный ими, блестяще выполнил стоявшую перед ним задачу.

И Верди был прав. Арриго Бойто достойно справился со своей исторической ролью. Ролью просвещенного музыканта, чуткого к стилю и формам чужого творчества, ролью проницательного друга Джузеппе Верди — величайшего итальянского композитора-драматурга XIX века.

Забытая опера Верди

(«Битва при Леньяно» — «Осада Гарлема») ¹

А. АЛЬШВАНГ

В историческом событии, положенном и основу сюжета оперы Верди «Битва при Леньяно» (1849), сказалось одно из первых проявлений национального самосознания у итальянцев, точнее, — ломбардцев, в средние века. Ломбардские города — в первую очередь, богатый Милан — вели жестокую борьбу с растущими притязаниями тевтонских императоров, стремившихся подчинить себе Италию. Большой остроты достигла эта борьба при императоре Фридрихе I Барбароссе, трижды вторгшемся в Ломбардию со своими немецкими вассалами и многочисленными войсками. Жестокие притеснения только способствовали единению городов Ломбардии: 29 мая 1176 года, при городке Леньяно, войска ломбардской лиги бесстрашно выступили против чужеземцев. Императорское войско разбежалось, Фридрих признал себя побежденным. Начиная с победы при Леньяно, стремление к объединению отдельных частей Италии получило реальную почву.

Либретто оперы, составленное Каммарано, сводится к следующему. Первый акт носит название «Он жив!» Действие происходит в заново отстроенном Милане, в период боев с Фридрихом Барбароссой. Народ славит воинов криками «Да здравствует Италия!». Лида, жена миланского полководца Роландо, ожидает возвращения мужа. Роландо является в сопровождении своего соратника и друга, воина Вероны, Арриго. Лида с глубоким волнением узнает в нем своего бывшего жениха, которого все считали погибшим. Арриго также потрясен. Оставшись наедине с Лидой, он страстно упрекает ее в измене, не слушая оправданий. Со словами: «...Иду искать смерти на поле битвы» — он отталкивает Лиду и уходит.

Второй акт — «Барбаросса». Действие происходит в Комо. Зал сената наполняется полководцами и городскими старшинами. Роландо и Арриго горячо уговаривают колеблющихся и враждебных Милану сенаторов Комо примкнуть к лиге, чтобы нанести удар общему врагу. Внезапно появляется Фридрих Барбаросса. Все в ужасе. В окна видны приближающиеся отряды тевтонов. Народ полон решимости сражаться за родину.

Третий акт носит название «Позор».

_________

¹ В 1935 году мне удалось обнаружить в библиотеке Академик Наук УССР (Киев) клавир неизвестной мне оперы Верди «Assedio di Arlem» («Осада Гарлема»). Благодаря усилиям тов. А. А. Штейнберг, удалось установить, что «Осада Гарлема» представляет собою вторую редакцию малоизвестной оперы Верди — «Битва при Леньяно». Считаю своим долгом принести глубокую благодарность А. А. Штейнберг за ее ценное научное содействие. — А. А.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Забытая опера Верди

(«Битва при Леньяно» — «Осада Гарлема») 1

А. АЛЬШВАНГ

Содержание

(«Битва при Леньяно» — «Осада Гарлема») ¹