итальянских певцах: «У итальянцев обыкновенные звуки... с первого же мгновения пламенны и прекрасны; первый звук — уже свобода и страсть, первый тон вырывается из свободной груди...». Эти слова как нельзя более подходят к творчеству Верди; именно это горячее чувство жизни и красоты, в соединении с революционным содержанием, придает и далеко не лучшей опере Верди силу и убедительность.
Трехчастная увертюра «Битвы при Леньяно» содержит в основной части марш «Да здравствует Италия», играющий большую роль в опере:
Marciale maestoso
Средняя часть — лирическая, служащая выражением любви Арриго и Лиды:
Andante sostenuto
Реприза обогащена живым сопровождением, придающим музыке ликующее звучание:
Единству увертюры способствует и жанровая общность между контрастирующими эиизодами: лирическая средняя часть носит в сопровождении признаки маршевой размеренности.
Первый акт распадается на две картины:
массовую (торжественная встреча войска, клятва народа) и интимную (встреча Арриго и Лиды). С обычным для Верди мастерством он строит народную сцену, искусно вплетает в мощное звучание хора и оркестра личный элемент — в форме арий Арриго и Роландо, кратких речитативов, маленьких диалогов. Хотя картина представляет чередование формально обособленных номеров, — стремительность сюжетного развертывания стирает их грани. Прекрасны хоры: энергичный патриотический «Да здравствует!» и второй — «Клянемся!», оба a capella, с участием ансамбля и солистов. Мрачной силы хор достигает в сцене клятвы, на словах: «Взывают о мщении поруганные алтари, женщины и дети, убитые нечестивцами»:
Вообще, народные хоры составляют центр тяжести первой картины — этой манифестации итальянского патриотизма. Ария, исполняемая Арриго (тенор), и романс Роландо (баритон) также посвящены патриотической тематике. Встреча друзей, их радость, обмен восклицаниями — все это сжато в краткие речитативы.
Вторая картина I акта составляет экспозицию личной драмы Лиды (встреча ее с прежним возлюбленным — Арриго). Уже первая ария Лиды дает место тяжелым предчувствиям: ее выразительный речитатив звучит на фоне траурных аккордов в характерном ритме похоронного марша. Тот же ритм возникает и в финале оперы, когда вносят смертельно раненого Арриго. Самая ария пронизана многочисленными интонациями вздоха в партии сопровождения.
Вторая ария Лиды — быстрая, легкая — выражает полноту ее чувства к Арриго. Это — одна из тех светлых лирико-колоратурных арий у Верди, которые передают состояние женской души в редкие минуты счастья. Ей соответствуют первые арии Виолетты и Джильды. Музыка арии пронизана трепетной радостью. Ее заключение, с участием солистов и хора, ослепительно по колориту.
Важнейший эпизод картины — диалог Арриго и Лиды. С трудом сдерживаясь в присутствии мужа, оба дают волю чувству, как только Роландо их покидает. Речитатив Арриго полон обличающей силы, а партия Лиды — страстного отчаяния. Насколько общи для Верди интонации «страдающей героини», видно хотя бы из того, что одна из фраз Лиды в заключительном дуэте повторена композитором в партии Джильды (квартет последнего акта):
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Проблемы советской исполнительской культуры 5
- Горький и тема созидательного труда 17
- Образ героя в песнях эпохи Великой Отечественной войны 23
- Песни Вл. Захарова 29
- Выдающийся русский хор 36
- Песенное творчество А. Новикова 41
- Симфоническое творчество ленинградских композиторов за годы Отечественной войны 48
- Из области Югославянского народного музицирования и взаимосвязи русской и славянской музыки 59
- Верди и Бойто в работе над «Отелло» 62
- Забытая опера Верди 72
- Музыка — детям 80
- Научная работа Московской Государственной консерватории им. П. И. Чайковского 84
- В память М. И. Глинки 87
- В круглом зале московской консерватории 87
- Музыка в городе Калинина 88
- В Казани 89
- Днепропетровское музыкальное училище 89
- Современная словенская музыка 90
- Эрвин Шульгоф 93
- «Порги и Бэсс» 95
- Хроника 106
- Н. Чемберджи. Слава гвардейцам. Марш для духового оркестра 107
- Сборник «Строевые песни» 107
- С. Прокофьев. «Пять мелодий» для скрипки и фортепиано 109
- Маркиан Фролов. Соч. 20. Соната для фортепиано 109
- Новые издания 111
- Летопись советской музыкальной жизни 112