Выпуск № 1 (97) | 1946 - страница 29

Порученная виолончели побочная партия (Meno mosso) также характерна своей кантабильностью и широким развитием

Meno mosso

Далее следует разработка. На фоне триольного рисунка (тема вступления), в исполнении которого принимает участие и солирующий инструмент, широко и мощно звучит у валторн и виолончелей вторая тема главной партии. Развиваются также элементы и побочной партии.

Подлинной находкой является развитый и вполне самостоятельный эпизод Andante semplice е tranquillo. Его включение в эту часть необычайно оправданно именно в силу контрастности этой грациозной и простой, нежно-лирической музыки с предшествовавшими темами, характер которых достаточно определяется хотя бы авторскими указаниями — molto espressivo. Новая тема в a-moll звучит у виолончели на фоне засурдиненных труб и размеренного аккомпанемента pizzicato струнных басов (см. пример на стр. 50).

Лирическое начало дает себя чувствовать на протяжении всего концерта, хотя в нем и отсутствует традиционный «лирический центр», каким обычно является средняя часть большинства инструментальных

Andante semplice е tranquillo

концертов. Но отсутствие это естественно компенсируется описанным выше эпизодом, носящим характер лирического отступления ¹.

Реприза содержит в себе много нового по сравнению с экспозицией. Первая (триольная) тема, излагавшаяся в экспозиции оркестром, передана здесь виолончели. У виолончели же сохраняется и вторая тема — широко-кантиленная; но Мясковский присоединяет к ней в одновременном звучании в оркестре и первую, триольную, тему. Так обе темы главной партии, данные в экспозиции в сопоставлении, возникают здесь как единый, внутренне контрастный образ, необычайной цельности и органичности.

Мастерство, с которым происходит слияние этих тем, — поразительно. Ткань музыки становится богаче, не теряя при этом своей прозрачности.

Побочная партия в репризе дана со значительными сокращениями и, главным образом, в оркестровом звучании; а второй раздел связующей партии становится заключительным, подводя к каденции виолончели соло. Каденция эта построена на тематическом материале заключительной партии; только скачкообразное движение восьмыми вверх после мерного нисходящего хода в басу трансформировано в пунктирный ритм и снабжено специальным авторским указанием на энергичный характер исполнения.

Каденция приводит к заключению, которое является ничем иным, как возвращением музыкального материала первой части концерта (Lento come prima). В конце краткой коды возникает речитативный ход, известный нам по окончанию первой части. Здесь он дан в несколько расширенном виде, плавно подымаясь от открытой басовой

_________

¹ В известной мере эпизод этот перекликается с менуэтом в а-moll‘ном виолончельном концерте Сен-Санса, имеющем сходное смысловое и выразительное значение.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Meno mosso

Andante semplice е tranquillo

Содержание