Выпуск № 1 (97) | 1946 - страница 11

был переведен с передовых позиций в город и, оставаясь в рядах Красной Армии, вернулся к активной композиторской работе.

Как ни велики были бытовые трудности и выпадавшие на долю каждого дополнительные «внепрофессиональные» занятия, темп нашей творческой работы не снижался. Ленинград переживал дни необычайного подъема. Смертельную опасность ленинградцы встречали с предельным напряжением сил для отпора. В каждом словно открылись дополнительные источники энергии, которой хватало и на творчество, и на общественную работу, и на военную учебу.

Творческие собрания Союза композиторов были частыми, многолюдными, оживленными и весьма разнообразными по содержанию. Б. В. Асафьев принес в Союз целую серию интереснейших замыслов и готовых произведений. Он показывал только что законченный балет для телевидения— «Граф Нулин», циклы романсов на стихи Тютчева, арии для виолончели, несколько ноктюрнов для фортепиано и для фортепиано же — вариации на тему Преображенского марша. В обсуждении, происходившем в большом зале Союза, нетопленном, с окнами, завешанными мелкими металлическими сетками для предохранения от осколков стекла на случай взрывной волны, — принимали участие виолончелист К. Ананян и пианист А. Каменский. Это обсуждение вылилось в содержательную и горячую беседу-лекцию Б. В. Асафьева о творческом методе композитора и о роли внутреннего слуха. Оживленные дискуссии вызвали показы незаконченной оперы Г. Н. Попова «Александр Невский», «Весенней симфонии» В. В. Желобинского, концерта для голоса с оркестром А. М. Маневича, концерта для фортепиано Л. А. Ходжа-Эйнатова, «Героической увертюры» Б. В. Савельева.

Еженедельно происходили прослушания боевых фронтовых песен, лучшие из которых сразу же направлялись в Городскую Военно-Шефскую комиссию и далее — в армейские и фронтовые ансамбли. Песен этих было много, писали их все: и «старики» — Калафати, Рукин, Корсунский, и начинающая молодежь, и «инструменталисты», и «симфонисты», до того чуждавшиеся песенных жанров. Часть этих песен начального этапа войны помещена в первых песенных сборниках ПУБАЛТ’а («Песни Краснознаменной Балтики»), в изданном Л. О. Музгиза сборнике «В бой, ленинградцы» и в разрозненных выпусках издательства «Оркестротека ЛССК». Внимательный просмотр этих песен позволит уловить интонационное и ритмическое своеобразие, отличающее и объединяющее многие из них (песни Гольца, Кочурова, Витлина, Будашкина и др.), передающее отдельными штрихами ту атмосферу грозной настороженности, напряженности и, вместе с тем, величественного спокойствия, которой жил в те дни Ленинград.

Песни — доходчивые, оперативные, злободневные и, рядом с ними, крупные по объему, значительные по концепции произведения, — таков был диапазон композиторской работы того времени. Максимально акцентируя работу в области агитационно-действенной «малой формы» — песни, частушки, агит-плаката, — композиторы в то же время не прерывали работу над крупными формами в самых различных жанрах, однако, преимущественно, на героическую и народно-патриотическую тематику. Внутренние творческие заказы Союза композиторов также стимулировали творчество не только в мелких, песенных, но и в крупных — симфонических, ораториальных, камерных и музыкально-сценических — формах. Так продолжалось в течение всего периода блокады.

С конца ноября 1941 года прослушания Союза композиторов оказались под угрозой. В помещении становилось все холоднее. Не стало электрического освещения. Труднее было передвигаться по городу, так как частые тревоги, число которых иной раз доходило до тринадцати в сутки, то и дело пресекали уличное движение. Начались заболевания на почве истощения.

В этот период — с ноября 1941 и до марта 1942 года — центр деятельности ЛССК с внутренних творческих прослушаний переместился на внешние концерты-показы, с выездом (а точнее было бы сказать — «выходом», ибо приходилось ходить пешком) композиторов в воинские части, военные училища, команды МПВО и в госпитали. Таких шефских концертов было очень много. В них принимали участие композиторы: Д. А. Прицкер, О. А. Евлахов, Н. К. Ган, А. А. Зильбер, А. С. Митюшин, С. Я. Вольфензон и др. Впоследствии, с лета 1942 года, работа эта настолько расширилась, что для ее обеспечения при ЛССК была организована исполнительская секция, в составе вокалистов Е. Боголюбовой, Н. Петровой, Л. Квинихидзе, скрипача С. Панфилова, балалаечника Б. Трояновского и пианистки-аккордеонистки К. Кипарской. В этих шефских концертах большое участие принимали также пианист А. Каменский и певцы В. Легков и А. Атлантов.

„Воздушная тревога“
С акварели А. Остроумовой-Лебедевой

Но даже в самый тяжелый период блокады, когда в течение долгого времени Ленинград был лишен топлива, освещения, водоснабжения, когда продовольственный паек был урезан до минимума, когда артиллерийские обстрелы все усиливались, ленинградские композиторы, поневоле разобщенные, не прекращали творческой работы. Это с великолепной наглядностью подтвердил конкурс на хоровую и сольную песню и на марш для духового оркестра, объявленный к XXIV годовщине Красной Армии Союзом композиторов, совместно с Управлением по делам искусств Ленгорисполкома. Этот конкурс частично восполнил возникшую временную брешь в общении между композиторами и показал, с каким упорством они боролись за творчество, как напрягали

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

„Воздушная тревога“С акварели А. Остроумовой-Лебедевой

Содержание

„Воздушная тревога“
С акварели А. Остроумовой-Лебедевой