Выпуск № 1 (97) | 1946 - страница 45

а) VI-ая симфония I-ая ч. Allegro vivo

б) «Ромео»

в) «Орлеанская дева»

г) «Франческа»

Блаженство стольких, стольких дней
Себе на память приведи...
Все милое душе твоей
Ты покидаешь на пути!..»
— Не время выкликать теней:
И так уж этот мрачен час!
Усопших образ тем страшней,
Чем в жизни был милей для нас.
Из края в край, из града в град
Могучий вихрь людей мятет,
И рад ли ты, или не рад,
Не спросит он... Вперед, вперед!

Второе проведение «центрального образа» устремлено от светлого образа «блаженства» к образу «усопших» — напеву «Со святыми упокой».

Вихревое устремление возникает после повелительных «ударов» рока; когда же «вихрь» достигает высшего напряжения — в кипящую звучность врезается грозный ход духовых — один из вариантов ниспадающих ходов-символов «судьбы», «сражающего рока», столь часто встречающихся в музыкальных произведениях XIX столетия:

Как бы вызванное призывами «рока сражающего», возникает видение смерти — напев «Со святыми упокой»:

В этом напеве и осознание суровой неизбежности, и мольба. Последние интонации напева, в которых более всего сказывается xapaктеp «мольбы», — «взывания», отделяются и развиваются со все более возрастающим напряжением. Одновременно звучат интонации «жалобы», вскоре вырастающие в целую цепь «стенаний», вызывающих в памяти сходные образы «Франчески» (стоны!) и «Пиковой дамы» (сцена в спальне графини, см. пример на след. стр.).

Смысловое значение этой «сцены» (срединного эпизода разработки) в мольбах-стенаниях души человеческой, исторгнутых видением смерти.

Первоначально возрастающая интенсивность взывающих стонов затем спадает и только приглушенная, словно прерывающаяся пульсация (синкопы валторн) ¹ свидетельствует о том, что жизнь еще не совсем угасла.

Здесь, в этой неопределенно-тревожной атмосфере, появляется «зов», о котором мы говорили ранее, и вновь, как бы с усилием, возникает «зерно» центрального образа — первое выявление трепещущей жизни — души человеческой, стремящейся вновь обрести свой прежний облик...

Принцип репризы — принцип возвращения к уже пройденному состоянию — противоречит динамически-устремленному характеру центрального образа. В силу этого динамического устремления, реприз-

_________

¹ Этот прием «прерывающейся пульсации» (также у валторн!) впервые дан Чайковским в финале 1-й симфонии, в моменты тревоги и скорби.

Пример

ность оказывается преодоленной, а «репризой» главной партии оказывается третий раздел разработки.

Сжато и иными композиционными средствами здесь повторяется сюжетное развитие двух предшествующих разделов.

На основе развития интонации «устремления» вырастает первично-простая мелодическая линия медных (точнее, две встречные линии, идущие гаммой тон — полутон), врезающаяся в кипящую звучность струнных и деревянных; общий характер (см. Р) напоминает последние такты первого раздела разработки:

Смысловое значение также является близким; и там, и здесь, среди стихийного «смятения чувств» возвещает о себе «сражающий рок». Видение смерти более не появляется, и на повелительную, но безликую тему «сражающего рока» отвечают интонации мольбы, данные одновременно в двух «слоях»: в нисходящем мелосе струнных — деревянных и в исступленных «воплях-взываниях» медных, вновь напоминающих о «Франческе»:

а) VI -ая симфония

б)

Повторение пути, уже пройденного ранее, сообщает всей разработке «круговращательный», «замкнутый» характер.

Достигнув крайнего предела, «мольба» — «взывание» быстро угасает. Смена ff — f — mf — р — рр завершается молчанием — генеральной паузой. В избранном плане — «действие в настоящем» — нет исхода. Исход в переключении, в смене планов.

Мы вновь возвращаемся к «пленительной мечте», к «светлому видению».

Побочная партия дана здесь в сокращении, — в главной тональности (реприза!) проводятся только третья часть (напевный образ) ¹ и дополнение (прощание с пленительной мечтой).

«Взлеты», предшествующие скорбным интонациям «зоны золотого деления», здесь еще более явственно, нежели в экспозиции, напоминают о пронесшихся бурях.

И все же, — несмотря на сокращение и некоторые изменения, — это «реприза», возвращение к пленительному видению, к светлым мечтам о счастьи. Побочные партии последних симфоний Чайковского, олицетворяющие мир светлых мечтаний, обычно повторяются без значительных изменений; принцип репризного проведения, чуждый изложению главных партий, характерен именно для побочной группы. Психологическая основа этой «репризности» раскрывается в высказыва-