«История музыкальной культуры» Р. Грубера¹

ИГОРЬ БЭЛЗА

Больше десяти лет работает профессор Р. И. Грубер над монументальной «Историей музыкальной культуры». Осенью 1940 г. первая часть I тома была подписана к печати; затем была сдана в набор вторая часть.

Началась война. Фашистские бомбы и снаряды обрушились на Ленинград, но и в осажденном героическом городе Р. И. Грубер продолжал работу, читая корректуры своей книги, готовя к печати ее следующие разделы, изучая огромное количество собранных материалов. В тяжелых условиях ле-нинградской зимы 1941–1942 гг. коллектив типографии имени Володарского напечатал две первые части 1 тома — свыше 140 печатных листов. Весь тираж книги был обеспечен прекрасной бумагой, любовно оформлен и переплетен. По распоряжению Военного Совета Ленинградского Военного Округа триста комплектов были погружены на самолет и доставлены в Москву, приравненные к грузам военного значения. Об этом рейсе боевого самолета нельзя думать без глубокого волнения; ведь каждое новое достижение советской культуры — удар по фашизму!

Уже ознакомление с первыми разделами работы Р. И. Грубера убеждает, что это — выдающееся достижение музыкально-исторической науки.

План «Истории музыкальной культуры» представляется в следующем виде.

I том, охватывающий историю музыки от эпохи образования основных элементов музыки в условиях первобытно-общинного строя до эпохи Высокого Ренессанса, разбит на три выпуска: в первом изложение доведено до эпохи раннего средневековья, во втором — до начала ХVI века и, наконец, третий полностью. посвящен музыке Высокого Ренессанса. II том, работа над которым близится к завершению, содержит историю западно-европейской музыкальной культуры ХVI–ХVIII столетий и делится на два выпуска; первый посвящен истории оперы от ее возникновения и творчеству. Баха, второй — эпохе Гайдна и Моцарта. В двух выпусках III тома изложение будет доведено до 70-х гг ХIХ столетия, а в IV томе — до наших дней.

_________

¹ Проф. Р. И. Грубер, История музыкальной культуры, т. I, части 1-я и 2-я. Музгиз, Москва — Ленинград, 1941.

Весь I том полностью написан проф. Р. И. Грубером, а в последующих томах ряд глав написан руководимым им коллективом. Так, во II томе разделы, посвященные Люлли и Рамо, комической опере и музыке эпохи Французской революции, написаны П. Грачевым, глава о Бахе — А. Котляревским, о клавирной музыке — М. Друскиным; в работе над III томом принял участие С. Маркус, над IV — М. Друскин.

«История музыкальной культуры» представляет собой, — как пишет автор в предисловии, — «учебное пособие для специальных курсов историко-теоретических факультетов консерваторий» (стр. V). Однако, значение и масштабы этого труда выходят далеко за пределы учебника — прежде всего, потому, что в нем поставлены новые проблемы и намечены пути к их разрешению.

Ясное понимание того, что постижение исторической закономерности развития музыкальной культуры в зависимости его от общественного развития возможно только на основе единой марксистско-ленинской концепции; — определило широту поставленных в книге проблем, строгую объективность и научность изложения.

Первый раздел — «Вопросы происхождения музыки и музыкальная культура первобытно-общинного строя», — охватывающий все страны света, является результатом напряженной исследовательской работы автора над первоисточниками и над литературой, углубленную критику которой читатель находит в этом разделе.

Анализируя ранние формы синкретического искусства первобытного человечества и процесс постепенного вычленения вокальной и инструментальной музыки, опираясь на сравнительное изучение и сопоставление памятников древней культуры народов СССР, западно-европейской, азиатской, американской, африканской и австралийской цивилизаций, проф. Р. И. Грубер создает чрезвычайно убедительную картину постепенного образования мелодических интонаций и насыщения их идейно-эмоциональным содержанием, — картину постепенной диференциации музыкальной специфики из речевого обихода первобытного человека.

Вскрывая односторонность физиологической теории Спенсера, биологической теории Дарвина и механистической теории Бюхера, Р. И. Грубер особенно подробно останавливается на порочности метафизических взглядов Штумпфа (стр. 25, 156–158) и указывает на ошибочность положений «культурно-исторической» школы Гребнера — Фробениуса, «географического мeтода» ее представителя Курта Закса и формально-идеалистических направлений современного буржуазного искусствознания.

Второй раздел посвящен музыкальной культуре древнего мира. Особенно ценно включение в этот раздел специальных глав, посвященных музыке древнего Китая и древней Индии, сведения о которой даже в специальных исследованиях (на русском языке совершенно отсутствующих) до сего времени поражают своей скудостью и несистематичностью. Для разработки этих тем Р. И. Грубер привлек не только литературные, но и новейшие археологические источники, которые позволили ему осветить характерные черты развития музыкальной культуры в древний период истории Китая и Индии. Аналогичный материал использован и в других главах этого раздела, в частности, в главе, посвященной музыкальной культуре древнего Египта. Опираясь на работы выдающегося русского египтолога Б. А. Тураева и его учеников, а также ряда западно-европейских исследователей, Р. И. Грубер подчеркивает этическую роль искусства в древнем Египте. Однако приходится пожалеть, что некоторые труды выпали из поля зрения автора. Это относится, в первую очередь, к магистерской диссертации Б. А. Тураева «Бог Тот» и к классическим работам Масперо и Брэстеда, к которым, конечно, полезнее было бы обратиться, чем к популярной книжке

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«История музыкальной культуры» Р. Грубера1

ИГОРЬ БЭЛЗА

Содержание

«История музыкальной культуры» Р. Грубера¹