решил новую для него тему при помощи выразительных средств, органически связанных со стилем его предшествующих произведений: для того, чтобы нарисовать хаос и ужас разрушения, Пикассо пользуется своим старым приемом— смещением плоскостей. Так и Шостакович писал Седьмую симфонию — красками, характерными для своего стиля, используя их совсем по-новому. Обоих художников роднит сила ненависти к фашизму, роднит естественность использования ранее выработанных выразительных средств. Но есть и существенное отличие в самой направленности двух произведений. Картина Пикассо клеймит фашистских людоедов, пробуждает ненависть к ним. В симфонии Шостаковича, кроме того, выступает могучая сила народного героизма, о которую неизбежно должен разбиться вал фашистского нашествия. Искусство советского композитора несравненно действеннее, активнее.
Близок Шостакович и творчеству группы современных западных писателей. Среди них назовем американца Эрнста Хемингуэя, француза Андре Мальро, чеха Карела Чапека, чья живая хватка современности, сила ненависти к фашистскому средневековью и современность художественных принципов родственны автору Седьмой симфонии. При этом снова хочется указать на использование характерных для данного писателя его старых приемов с целью раскрытия новой в его творчестве тематики. Примером может служить хотя бы известная пьеса Хемингуэя — «Пятая колонна», где картина борющегося Мадрида нарисована штрихами, стилистически родственными знаменитой «Смерти после полудня».
Я далек от мысли ставить знак равенства между Шостаковичем и всеми этими художниками (число которых могло бы быть умножено). В творчестве нашего композитора преобладают качества, отсутствующие у зарубежных мастеров. Но поскольку сейчас силы лучших людей всего мира объединены в общей борьбе, важно отметить эту близость прогрессивному искусству Запада. Лишь в этом случае становятся ясными причины исключительного успеха Седьмой симфонии за рубежом. Она — явление советской действительности, симфония — русская, прежде всего. Вместе с тем, по своему значению это произведение космополитического, интернационального масштаба,
И, наконец, последнее. Появление Седьмой симфонии свидетельствует о высоком идейном уровне всего советского музыкального искусства. В грозные дни войны наши композиторы сдали испытания на аттестат художественно-политической зрелости, сумели сделать свое творчество орудием общенародной борьбы. И, что особенно важно, не ограничились малыми формами, но создали ряд крупных произведений, отражающих события современности.
Седьмая симфония Шостаковича выражает общую устремленность советской музыки. И в самой быстроте отклика на современность, в способности переплавить еще неостывшую лаву впечатлений в художественно-полноценные образы заключена одна из важнейших особенностей советского искусства.
Громадный успех Седьмой симфонии — успех всей советской художественной культуры. Симфония, рожденная бурей войны, написанная под грохот канонады; симфония, ставшая могучим орудием великой борьбы, — явление беспрецедентное в истории мировой музыки. Мы с гордостью отмечаем эту неслыханную новизну симфонии, выросшей на советской почве. И мы полны твердой уверенности, что за ней последует ряд не менее значительных произведений, запечатлевающих величие наших дней. Ибо неисчерпаемы творческие силы советского искусства.
«Емельян Пугачев» и «Гаянэ»
ДМ. КАБАЛЕВСКИЙ
Оперой Мариана Коваля «Емельян Пугачев» и балетом Арама Хачатуряна «Гаянэ» открывается почетный список выдающихся работ в области искусства и литературы, которым Совет Народных Комиссаров Союза ССР присудил Сталинские премии за 1942 год. Почти одновременно созданные, эти два произведения закончены в дни Великой Отечественной войны, и это придает им особое значение.
Поставлены «Емельян Пугачев» и «Гаянэ» в г. Молотове Ленинградским Государственным ордена Ленина Академическим театром оперы и балета имени С. М. Кирова. Спектакли эти — прекрасное доказательство внутренней силы театра, силы, сумевшей преодолеть все сложности работы в нелегких условиях эвакуации. Ни маленькая сцена молотовского театра, ни отсутствие должного оборудования, ни какие-либо другие объективные трудности не заставили театр снизить уровень своих идейно-художественных требований. Перед нами — тот же замечательный театр, каким мы его знали и любили по его спектаклям в городе Ленина. Настоящее искусство, воля к труду, чувство ответственности перед советским зрителем победили все трудности. «Емельян Пугачев» и «Гаянэ» — прекрасные, по-настоящему волнующие, дающие большую радость, спектакли.
«Емельян Пугачев» — бесспорно лучшее создание Коваля. К этой монументальной, народно-героической русской опере вел весь его творческий путь — от лирических миниатюр куплетного склада, через крупные вокально- драматические циклы («О Ленине», «Проклятое прошлое», «Пушкиниана» и др.), через привлекательную детскую оперу «Волк и семеро козлят», наконец, через ораторию «Емельян Пугачев», написанную — так же, как и одноименная опера — на текст поэта В. Каменского. Эта оратория и легла в основу оперы, завершив, таким образом, почти восьмилетнюю работу Коваля над музыкальным воплощением образа Пугачева. Прослеживая весь творческий путь Коваля, мы убеждаемся не только в последовательном укрупнении и усложнении задач, которые он перед собой ставил, но и в непрерывном его творческом росте.
Опера «Емельян Пугачев» — настоящая русская опера. Русская нетолько по теме, общему духу всего произведения и народному складу его музыкального языка, но и потому, что в ней развиваются характерные черты русской классической оперной драматургии, о которых так мудро писал Игорь Глебов (Б. Асафьев) еще в своих «Симфонических этюдах».«Русских композиторов, —
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Музыка и музыканты наших дней 5
- Через прошлое к будущему: Вместо предисловия 10
- Через прошлое к будущему: Немецкое и «немецкое» в русской музыке и музыкальной культуре 10
- Через прошлое к будущему: Народные основы стиля русской оперы 16
- Через прошлое к будущему: Из устных преданий и личных моих встреч-бесед 21
- Через прошлое к будущему: О русском музыкальном фольклоре 26
- Через прошлое к будущему: Три имени 28
- Музыкальная культура и фашизм 33
- Рожденная бурей (о Седьмой симфонии Д. Шостаковича) 43
- «Емельян Пугачев» и «Гаянэ» 50
- «История музыкальной культуры» Р. Грубера 59
- Музыкальная Америка 64
- О творческих направлениях в современной английской музыке 70
- Содержание 75