четырехголосной фуги с драматически яркой разработкой. В этом сказалось настоящее стремление к обобщенной трактовке образа. Фактура фуги, хотя и носит на себе следы внимательного изучения Баха, ничего общего не имеет с ординарным эпигонским «контрапунктированием». Самый характер избранного тематического материала и органическое претворение его ладово-гармонических особенностей позволяют Мшвелидзе находить интересные фактурные и ритмические подробности, усиливающие художественную выразительность звучания. Интересно, что в теме фуги мы узнаем только что прозвучавшую идиллическую тему чонгуриста, но резко преображенную. Порученная трем фаготам, она мрачно звучит в низком регистре, постепенно охватывая все более высокие звучности:
Прим. Тема фуги
Ритмический рисунок темы полон тревожных перебоев. Ее упругая ритмика, основанная на чередовании трехдольных и двухдольных размеров, лишена автоматизма равномерной моторности. Интересно отметить, что в теме фуги мы узнаем характерное для музыки многих народов Кавказа чередование двух квинт, сползающих на большую секунду вниз.
Грандиозная фуга, романтическая по своему колориту, приводит к драматической кульминации, звучащей мощно и полнокровно:
Прим. Кульминация
Монументальная форма здесь органически сливается с художественным образом, не превращаясь в громогласие, в трескучую и шумную импозантность.
Музыкальная картина смерти Звиадаури оставляет волнующее впечатление своим пафосом и глубоким претворением народного стиля.
Финал симфонической поэмы навеян романтической картиной встречи призрака Звиадаури с призраком Джоколо (последняя глава «Хозяина и гостя» Важа Пшавелы).
В горном тумане, на неприступных высях, встречаются витязи и, «присев у огня, братски беседуют, верность друг другу храня, мужество славя».
Звучание финала глубоко жизнеутверждающе. Чувство радостной удовлетворенности охватывает слушателя, когда в мажоре вновь звучит трансформированная тема Звиадаури в мощном, просветленном звучании:
Прим. тема Звиаудаури в финале
Поэтичность музыкального замысла «Звиадаури», органическое слияние лирического начала и богатырско-эпического придает музыке Мшвелидзе покоряющую теплоту и обаяние.
Но если силой самобытного дарования Мшвелидзе является его глубокая почвенность, — что и дает право считать композитора коренным грузинским талантом, — то его слабостью является недостаточное владение методом художественной организации крупной формы. При большой длительности поэмы (около часа) ее рыхлая архитектоника, ненужные повторения, неоправданное преобладание медленных темпов лишают произведение стройности и внутренней динамики.
Само членение поэмы на семь эпизодов не вызывает возражений: три первых из них («Вступление», «Чонгури», «Вражда») необыкновенно ярки по музыке; однако построение эпизодов, как было сказано, представляется не всегда убедительным. В особенности порочной является архитектоника 4-го, 5-го и 6-го эпизодов с их беспрерывным, лишенным контрастов элегически-траурным колоритом. И лишь поразительное по силе самобытности содержание музыки «Звиадаури» буквально захлестывает слабые конструктивные рамки, приблизительно и неуверенно намеченные композитором.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Советская опера 5
- Драматургия оперного либретто 23
- Композиторы и оперный театр 36
- «Звиадаури» Ш. Мшвелидзе 44
- Заметки о советском музыкознании 49
- Творчество Н. В. Лысенко 55
- Певец-коммунар 65
- Неопубликованные письма А. К. Глазунова 69
- Опера «Суворов» С. Василенко 76
- Камерные произведения 81
- Симфонические произведения 83
- «Застольная» 84
- Балет «Три толстяка» 87
- Концерт пианиста Г. М. Когана 89
- Концерты Московской консерватории имени П. И. Чайковского 91
- В Ленинграде 92
- Гретри и его мемуары 94
- «Беседы по истории музыки» 97
- О литературе для кларнета 99
- И. Ковнер, «Гаснет солнце за рекою…» 101
- Л. Шварц, «Уж как пал туман на поле чистое…» 101
- Генрих Брук, «Выше всех» 101
- Н. Богословский, «Песня Аринки» из кинофильма «Аринка» 102
- Разниковский, «Карнавальная песенка» 102
- З. Компанеец, «Шумел Байкал» 102
- Н. Карницкая, Фантазия на темы музыкальной комедии Уз. Гаджибекова «Аршин мал алан» 102
- П. Чайковский, «Баркаролла» и «Осенняя песня» 102
- О. Никольская: 1. На байдарке; 2. Песня об Азербайджане 103
- Вячеслав Волков, Три стихотворения Евгения Баратынского для голоса и фортепиано 103
- Елена Гнесина, Подготовительные упражнения к различным видам ф-п. техники 104
- Таблицы гамм (во всех видах) для фортепиано 104
- Ю. Абелев, Сборник детских пьес для фортепиано 104
- М. Иванов, 30 этюдов для семиструнной гитары 104
- B-dur'ный квартет П. И. Чайковского 105
- В. Кочетов, «Песни освободительного похода» 105
- Новые издания советской музыки 106
- О «совершеннолетии» американской музыки 107
- Музыка в Югославии 110
- По страницам зарубежной музыкальной печати 111
- В Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского 113
- Над чем работают композиторы 113
- Хроника 114
- Письма читателей 116
