реалистическая конкретность музыкальных образов, сила и яркость романтически-дикой, подчас угловатой и угрюмой художественной фантазии — все эти качества дарования Мшвелидзе выступают здесь в полной мере.
М. Мшвелидзе
«Звиадаури», в основу которого положено содержание замечательной поэмы Важа Пшавелы — «Хозяин и гость», представляет собой цикл музыкальных картин, объединенных общей идеей. Не ограничиваясь иллюстрацией и пересказом сюжета в соответствующих музыкальных образах, Мшвелидзе воссоздает пафос основных сюжетных ситуаций, поднимаясь в кульминационных моментах до уровня высокого идейного обобщения.
Однако конструктивные формы поэмы Мшвелидзе рыхлы, недостаточно хорошо организованы. Пропорции частей и отдельных эпизодов далеко не всегда уравновешены, отбор главного и основного в музыкально-тематической ткани выполнен без достаточной тщательности, в изложении замечательного тематического материала встречаются длинноты.
Поэтическая идея классика грузинской литературы Важа Пшавелы, проникнутая духом гуманизма, запечатлена в образе двух горцев — хевсура Звиадаури и кистинца Джоколо.
Звиадаури становится гостем Джоколо. Кистинцы, соплеменники Джоколо, схватывают и убивают Звиадаури по закону кровавой мести. Джоколо, не желая пережить гибель своего друга, гибнет в бою. Трагический финал поэмы глубоко оптимистичен: герои гибнут, сраженные слепой силой предрассудков, — и тем не менее идея дружбы торжествует, озаряя светлыми лучами смерть Джоколо и Звиадаури.
Мрачная музыка вступления хорошо передает и образ окутанного мглой и туманом горного края, и мысль о подстерегающем человека темном начале — древнем адате.
В низком регистре сумрачно-приглушенно звучит тема виолончели и контрабаса, напоминающая своим широким рисунком вагнеровские темы из «Кольца Нибелунга»:
Прим. Тема виолончели и контрабаса
Эта тема играет большую роль в произведении. Если вначале она выступает в эпически-величавом плане, то далее она будет драматизирована.
В этот сумрачный мир, полный скрытой настороженности, проникает мелодия, наивная и простодушная — лейтмотив Джоколо, порученный
гобою. Написанная в миксолидийском ладе, тема эта отмечена чертами ритмической прихотливости и дикой грации:
Прим. лейтмотив Джоколо, гобой
В сурово-строгих тонах обрисован Звиадаури. Его музыкальный портрет выполнен в своеобразной гамме «пшавского»1 звукоряда, еще ранее использованного Мшвелидзе в его симфонической картине «Пшаури»2 .
В теме Звиадаури обращает на себя внимание использование органического целотонного хода (a—g—f—es). Динамизм и напряженность ладового колорита производят здесь неизгладимый эффект:
Прим. Тема Звиадаури.
Второй эпизод симфонической поэмы — «Чонгури»3 — воссоздает образы народной инструментальной музыки (у Важа Пшавелы изображается кистинец-певец, наигрывающий на чонгури). По своему эпическому характеру этот эпизод напоминает излюбленные образы баянов в русской классической музыке:
Прим. «Чонгури»
Инструментальная фактура всего этого эпизода вызывает восхищение мудрой простотой и рациональностью приемов. Pizzicato струнных здесь такой же верный красочно-тембровый штрих, как и восходящие к традициям грузинской полифонии параллельные секунды в голосоведении и своеобразная полиритмия мелодии (3/4 и 2/4) и сопровождения (9/8 и 6/8).
Следующий, третий эпизод поэмы рисует столкновение хевсура Звиадаури с враждебными кистинцами. Не прибегая к приемам натуралистической изобразительности, Мшвелидзе использовал здесь форму монументальной
_________
1 Пшавия — один из районов горной Грузии.
2 Этот звукоряд состоит из двух контрастных по тональной окраске тетрахордов: нижний из них аналогичен нижнему тетрахорду фригийского лада, а верхний— верхнему тетрахорду миксолидийского и дорийского ладов:
3 Чонгури — грузинский трехструнный щипковый инструмент.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Советская опера 5
- Драматургия оперного либретто 23
- Композиторы и оперный театр 36
- «Звиадаури» Ш. Мшвелидзе 44
- Заметки о советском музыкознании 49
- Творчество Н. В. Лысенко 55
- Певец-коммунар 65
- Неопубликованные письма А. К. Глазунова 69
- Опера «Суворов» С. Василенко 76
- Камерные произведения 81
- Симфонические произведения 83
- «Застольная» 84
- Балет «Три толстяка» 87
- Концерт пианиста Г. М. Когана 89
- Концерты Московской консерватории имени П. И. Чайковского 91
- В Ленинграде 92
- Гретри и его мемуары 94
- «Беседы по истории музыки» 97
- О литературе для кларнета 99
- И. Ковнер, «Гаснет солнце за рекою…» 101
- Л. Шварц, «Уж как пал туман на поле чистое…» 101
- Генрих Брук, «Выше всех» 101
- Н. Богословский, «Песня Аринки» из кинофильма «Аринка» 102
- Разниковский, «Карнавальная песенка» 102
- З. Компанеец, «Шумел Байкал» 102
- Н. Карницкая, Фантазия на темы музыкальной комедии Уз. Гаджибекова «Аршин мал алан» 102
- П. Чайковский, «Баркаролла» и «Осенняя песня» 102
- О. Никольская: 1. На байдарке; 2. Песня об Азербайджане 103
- Вячеслав Волков, Три стихотворения Евгения Баратынского для голоса и фортепиано 103
- Елена Гнесина, Подготовительные упражнения к различным видам ф-п. техники 104
- Таблицы гамм (во всех видах) для фортепиано 104
- Ю. Абелев, Сборник детских пьес для фортепиано 104
- М. Иванов, 30 этюдов для семиструнной гитары 104
- B-dur'ный квартет П. И. Чайковского 105
- В. Кочетов, «Песни освободительного похода» 105
- Новые издания советской музыки 106
- О «совершеннолетии» американской музыки 107
- Музыка в Югославии 110
- По страницам зарубежной музыкальной печати 111
- В Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского 113
- Над чем работают композиторы 113
- Хроника 114
- Письма читателей 116
