Музыка и оборона страны

Мы живем в эпоху величайших социальных потрясений и исторических катастроф. Страшное зарево империалистической войны пылает над миром. Гибнут тысячи людей. С невиданной быстротой и техническим совершенством уничтожаются, стираются с лица земли старейшие капиталистические города, великолепные здания, памятники культуры.

Нет сейчас в мире страны более счастливой, более спокойно глядящей в будущее, чем страна Советов. Наши орудия, наши танки и самолеты, наши доблестные красные полки надежно охраняют мирный труд 193 миллионов советских граждан.

Но мы не гарантированы от того, что пожар войны не может перекинуться и на наши рубежи. Весь советский народ с мужественным спокойствием и полным напряжением сил готовится встретить любого врага, который посмеет посягнуть на безопасность наших границ.

В этом всенародном патриотическом движении огромную роль играет коммунистическая пропаганда во всех ее многочисленных проявлениях, — начиная от печатного слова и кончая всеми видами художественного воздействия.

Советское искусство, великая сила воспитания человеческой души, человеческой воли и эмоций, — не может стоять в стороне от общенародного стремления ко всемерному укреплению нашей оборонной мощи. Художник, не чувствующий этого стремления и не желающий отражать его в своем творчестве, — не может быть полноценным советским художником, как бы оригинален и силен ни был его талант.

Мы вспоминаем слова и дела Маяковского, для которого служение делу народа было первейшей и священнейшей обязанностью:

«Как венчаться с любимой девушкой никто не пойдет под печаль похоронного марша, так и на смерть войны не пойдет под мотив танго и пупсика», — так говорил в свое время Маяковский, издеваясь над ограниченностью и мелкостью чувств «всероссийской вампуки».

Подготовка к будущей войне, к неизбежной и решающей схватке с отживающим миром капитализма, требует и от музыкантов нового искусства, насыщенного идеями героизма, непоколебимой верой в победу и волей к борьбе.

В такие моменты истории честные художники не имеют права ограничиваться лирическими излияниями или увлекательными формальными исканиями. «Не тем произведения искусства достигают цели, что бывают приятны глазу – писал когда-то художник эпохи Французской буржуазной революции Давид. Следует приводить примеры геройства и гражданских подвигов, которые бы поднимали душу народа и будили бы в ней чувства самопожертвования на благо родины».

Со всей откровенностью надо признать, что наше музыкальное искусство — при всех его больших успехах — еще очень слабо отвечает этим большим и благородным художественным идеалам.

Тему защиты Родины, оборонно-патриотическую тему, у нас до сих пор еще принято рассматривать как преимущественный удел композиторов, сочиняющих массовые песни и марши для духового оркестра. Забывают при этом, что величайшие и основополагающие произведения русской музыкальной классики, ее наиболее монументальные создания — «Иван Сусанин», «Князь Игорь», в значительной степени и «Китеж», — с огромной убежденностью воспевали храбрость и самоотверженность русских людей, жертвующих своей жизнью ради спасения Родины.

Идеи эти оплодотворяют и лучшие советские произведения, украсившие собой прошлогодний музыкальный сезон: «Александр Невский» С. Прокофьева, «На поле Куликовом» Ю. Шапорина.

К сожалению, истекший 1940 год не дал нам ни одного произведения подобного идейного значения — ни в области оперы, ни в области симфонической и ораториальной музыки.

Когда-то пользовались широким признанием программные симфонии Л. Книппера, рисующие жизнь и борьбу Красной армии. Сейчас эти произведения, из-за их внешне-изобразительной манеры, естественно, уже не соответствуют возросшему уровню развития советского симфонизма. Однако за последнее время никто из наших композиторов не создал более совершенного крупного сочинения, дающего прекрасный и могучий образ славной армии социализма.

Ряд крупных мастеров работает над операми, рисующими портреты великих полководцев прошлого (Суворов, Александр Невский) или выдающихся героев гражданской войны (Чапаев, Фрунзе, Серго Орджоникидзе). Мы хотим верить, что костюмная эффектность и «задушевная» лирическая описательность не подменят собой в этих произведениях подлинного духа изображаемых эпох: пламенной героики, боевого пыла русского народа, который «умеет и любит воевать».

Нам нужны произведения всех жанров — и оперы, и оратории, и симфонии (программные и непрограммные), которые были бы глубоко пронизаны идеями священной ненависти к врагу и беззаветной преданности делу обороны социалистического государства.

Это не исключает, конечно, а, наоборот, подчеркивает необходимость создания полноценной музыки непосредственно для нужд Красной армии.

Наши композиторы-песенники — А. В. Александров, Д. Покрасс, И. Дунаевский, М. Блантер — сочинили немало песен, вошедших в «боевое вооружение» Красной армии и флота. Эти песни сослужили хорошую службу нашим бойцам, подымая их боевой дух — и на Халхин-Голе, и в жестоких схватках с польскими панами и финской белогвардейщиной. Многие композиторы и поэты вместе с бойцами побывали на фронтах в 1939 и 1940 гг., помогая своим искусством громить врага.

Однако много ли мы можем назвать за последний год новых хороших оборонных песен?

Много ли среди наших песен таких, которые по-настоящему будят в бойцах дух геройства и доблести, которые помогают в походе, в учебе, в бою?

Некоторая опасность штампа, наметившаяся в области оборонной песни, дала повод кое-кому из музыкантов утверждать, что самый жанр этот «себя исчерпал», что ничего нового и оригинального больше создать нельзя.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыка и оборона страны

Содержание