Стоит ли доказывать, что эти разговоры глубоко ошибочны, что они отражают инертность и ремесленную узость некоторой части композиторов!

В области песни, как и во всех других областях музыкального творчества, нужно беспрестанно искать, экспериментировать, не довольствуясь достигнутыми стандартами.

Интересен в этом отношении опыт ленинградских композиторов, сгруппировавшихся вокруг ансамбля песни и пляски Ленинградского военного округа (Чулаки, Томилин, Волошинов и др.). Пусть интонации их песен не столь новы, но само стремление обогатить хоровую фактуру, песен использовать универсальный, удобный в боевой обстановке состав исполнителей (мужской хор с группой духовых и ударных) — ново и поучительно.

В нашей стране необычайно выросла культура военно-оркестрового дела. Вместо убогой «полковой музыки», обслуживавшей провинциальные офицерские балы, — у нас созданы превосходные военные оркестры, справляющиеся с труднейшими произведениями музыкальной классики. Военнокапельмейстерский факультет Московской консерватории вырос в превосходную школу военных дирижеров, маленькую «военно-музыкальную академию», выпускающую мастеров высокой квалификации. А хорошей советской музыки для духовых оркестров еще ничтожно мало. Пример Н. Я. Мясковского, создавшего по инициативе капельмейстера N-ского кавполка И. В. Петрова первую советскую симфонию для духового оркестра, пока остается почти единственным.

Факт присвоения пяти премий (!) на прошлогоднем конкурсе оборонных маршей одному и тому же автору (композитору 3. Фельдману) прекрасно аттестует работу данного автора, но очень плохо характеризует участие в этом деле всех значительных советских композиторов, не заинтересовавшихся конкурсом.

Правы товарищи из Красной армии, обращающиеся к нашим крупным композиторам — Мясковскому, Прокофьеву, Шапорину, Шостаковичу и другим — с требованием обогатить репертуар военных оркестров новыми произведениями всех жанров — от симфоний до походных маршей. Музыка, грозная и боевая, будящая в людях чувство отваги и бесстрашия и неподдельную любовь к Родине, должна будет сыграть выдающуюся роль в предстоящих боях с врагами страны социализма.

Симфонический оркестр N-ской части MBО
на репетиции

О репертуаре военных оркестров

П. АПОСТОЛОВ

Проблема создания оригинального репертуара для военных оркестров — большая и серьезная проблема, имеющая не только культурно-художественное, но и огромное политическое значение.

Не случайно так много писали и пишут об этом зарубежные исследователи. Не случайно на конгрессе музыковедов в Лондоне, в 1911 г., мексиканский делегат обращался с призывом к «молодым композиторам, оканчивающим с наградами и медалями консерватории», — писать для военной музыки, прельщая их «преимуществами» работы для военных оркестров. Не случайно буржуазные музыковеды горюют о том, что среди выдающихся композиторов не находится охотников выполнять «социальные заказы» господствующего режима и создавать ура-патриотическую, милитаристическую музыку для духовых оркестров. Так, М. Brenet в своей книге «La musique militaire», указывая, что репертуар военных оркестров при Наполеоне I был засорен водевильной и прочей легковесной музыкой, выбалтывает основную причину этого явления: в наполеоновской Франции, по мнению Brenet, «не нашлось Тиртея, пожелавшего воспеть императорский режим...»

Известно, сколь мало творческого энтузиазма испытывал у нас в России П. И. Чайковский при выполнении заказов на официально-торжественную музыку.

Между тем, в годы больших общественных потрясений и демократических движений музыка для духовых оркестров всегда привлекала внимание передовых композиторов; тогда создавались произведения большой социальной и художественной значимости, оставившие след в истории развития военно-оркестрового дела. В эпоху Французской революции 1789 г. Госсек, Катель и другие вполне «добровольно» принесли дань эпохе и моменту.

«Траурно-триумфальная симфония» Берлиоза, посвященная жертвам революции 1830 г., исполненная соединенными военными оркестрами, в количестве около 200 человек, дала яркий пример обращения крупного композитора к «музыке улицы».

Парижская коммуна выдвинула своих композиторов-коммунаров, чья музыка звучала на фестивалях Национальной гвардии, в исполнении объединенных военно-оркестровых коллективов в полторы тысячи и более человек.

Наряду с национальными песнями и возрожденной «Марсельезой», переложенными на духовой оркестр, звучали произведения, написанные специально для инструментального исполнения (произведения Литольфа, «Scène funèbre» Сельмера и др.).

Неоднократно крупные композиторы создавали музыку для духовых

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Симфонический оркестр N-ской части MBО на репетиции

О репертуаре военных оркестров

П. АПОСТОЛОВ

Содержание

Симфонический оркестр N-ской части MBО
на репетиции